Sony a7 lll байонет какой

Хэллоу, френдз. В эфире обещанный обзор Sony a7III. Как обычно, предвзятый, необъективный, полный сомнительных выводов и досужих домыслов. То есть, правдивый.

В англоязычном мире есть такое понятие — аксиома Уодсворта (The Wadsworth Constant). Согласно этой аксиоме, первые 30% любого видео в интернете можно смело пропускать. Потому что вначале всегда полный шлак и ничего по сути дела. То же касается большинства обзоров и тестов.

Поэтому, чтобы сэкономить ваше время, я сегодня не буду писать длинную 30-процентную интру к посту. Вместо этого я напишу маленькую, скажем, в три процента. И раз так вышло, что вы ее уже прочитали, то и пропускать дальше ничего не нужно. Более того, я сэкономлю вам еще больше времени и сразу оглашу вердикт.

Плюсы
• Очень хорошая камера.
• Умеет все.
• Сделана для всех.

Минусы
• Кроме меня.

Вердикт
С одной стороны, я не очень люблю компанию Sony. Так получилось, что у нас мало общих ценностей. С другой — похоже, что зеркальные камеры уже собрали чемоданы и готовы отправиться в прекрасное далёко, вслед за динозаврами. Но пока не отправились.

Дальше, если вам все еще интересно, сам обзор.

Парадигма, абстракция, перспектива
Читая подобные посты, мы подсознательно задаем себе одни и те же вопросы: «Кто это пишет?» и «Похожи ли мы?». Не ответив на них, из написанного нельзя извлечь никакой пользы.

Так вот, кто я? Каков мой вклад в несущуюся к коллапсу цивилизацию? Моя жизнь не предлагает ответов. При этом, я часто фотографирую то, что вижу. Зачем — точно неизвестно, но так получается естественным образом.

Чем я фотографирую? — Всем. Даже телефоном. Звучит диковато, однако для меня это самый простой инструмент, которым все выходит неидеально и с пространством для интерпретации, примерно так, как я и чувствую.

При чем здесь тогда полноценные фотоаппараты? — В общем-то ни при чем. Для меня, фотоаппараты парадоксально слабо связаны с фотографией. Они про другое — про технологии, дизайн, инженерию, этику и коммерцию. Камеры — материальные объекты человеческой культуры. Я к ним испытываю антропологический интерес.

Более совершенный фотоаппарат может скорее ухудшить или затруднить мою фотографию. Тем не менее, я готов им пользоваться из любопытства. Мне интересно, кто его сделал, как и для чего. А также, что я им буду делать и какие ощущения он у меня вызовет.

Такова отправная точка.

Камера и линзы
Итак. сегодня у меня в руках Sony a7III с объективом Sony Zeiss FE 50mm f1.4 ZA Planar T*. Кроме того, у меня есть адаптер Metabones IV поколения с Кэнона на Сони и куча всяких линз для Кэнона. Ими я и буду тестировать.

Небольшое отступление про линзы: иногда знакомые и незнакомые люди просят меня посоветовать им недорогой объектив для Canon / Sony / Fuji и т.п. И я каждый раз вздрагиваю. В основном потому, что это спрашивает человек, у которого в кармане лежит телефон снимающий лучше чем камера Картье-Брессона. И вместо того, чтобы идти и снимать лучше чем Брессон, он про объективы какие-то спрашивает.

Так что обзор, вроде бы, про камеру, однако, картинки, которые вы увидите дальше, в основном сформированы рисунком выбранных объективов и лишь отчасти камерой. И еще отчасти жпег-компрессией Тильды.

Дизайн
Корпус a7III стал лучше по сравнению с предыдущими сонями. Более удобная ручка, более приятный текстурированный пластик. Кнопок проще достичь.

Больше не нужно быть матерым проктологом чтобы суметь нажать кнопку Menu. Что, впрочем, не является такой уж хорошей новостью ввиду некоторых свойств этого меню, но о них ниже.

Общая эстетика камеры по-прежнему весьма формальна, без любви к продукту и человеку. У Сони либо не хватило сил и внимания, либо просто нет понимания, что продуманные детали кому-то могут быть важны.

Почему у кнопки С4 иконка на кнопке, а «С4» написано рядом, а у кнопки С3 наоборот: иконка рядом, а «С3» написано на кнопке?

На самом деле, я думаю, что знаю почему. И заранее их за это не люблю. Но это тема для отдельного эссе про плохой дизайн и витьеватый ход мысли в голове у тех, кто его делает.

Также я этим людям не могу простить перманентные маркетинговые надписи на камере и общее дурновкусие.

Вся камера густо покрыта уродливыми лейблами: «4K», «SteadyShot inside», «T*», «Wi-Fi», «NFC». — Зачем фотографу нужен этот визуальный шлак? Почему мой ум должен отфильтровывать бессмысленное, бесполезное и некрасивое каждый день за £2k? Неясно вовсе. Президент Сони по дизайну краснеет, потеет и виновато кланяется в ответ. Но харакири не делает.

При всем богатстве ненужных надписей, нужные крышки портов не подписаны. Вся краска и усердие ушли в лейблы.

Куда ее заряжать? Куда совать HDMI? У вас три попытки чтобы угадать:

Продолжает экскурсию в мир функциональной беспомощности диск выбора режимов. Не знаю, кто начал первый, но до сих пор бренды лепят его на свои камеры просто потому что все остальные тоже так делают. Камон, чуваки! XXI век наступил! На нос себе этот диск приделайте и ходите с ним.

А еще диск экспокоррекции под старину — вообще сбой в мироздании на данной конкретной камере. Он тугой, неудобный, неприятный и экспопоправка отображается на экране с конским лагом.

А еще — то, что он показывает, не обязательно соответствует тому, что на самом деле. Потому, что можно диск установить в +2, а потом экспопоправку через меню выставить в –3. Получаем камеру, у которой диск коррекции показывает +2, а коррекция на самом деле –3.

И это не смертельно. С этим знанием можно жить, а камерой по-прежнему можно снимать. Однако, если отбросить ложную политкорректность, то следует признать, что человек допустивший такое в коммерческом продукте, идиот и должен быть уволен.

Про все это редко пишут в обзорах, потому что большинство обзоров тоже пишут идиоты, но вся Sony a7III полна подобных ляпов и нестыковок. Это просто очень плохой продукт с некоторыми хорошими характеристиками. Парадокс.

Качество картинки
Формально очень хорошее. Скорее всего, сейчас это один из лучших сенсоров на рынке по шумам, детализации и съемке в темноте.

Однако, по цветам и просто эстетически картинка выглядит грубовато после Кэнона или Лейки. Цвета посередине диапазона более-менее ок, а в тенях обедненные и пережаренные. Тона кожи и дерева вообще дюже скверные, о них ниже.

Это, вот, прямо камерный жпег с нейтральными настройками:

Несмотря на заявленный широкий ДД, картинка у Сони ориентирована на основной двигатель капитализма — китайского уездного мещанина собравшегося в тур-поездку. Поэтому цветом и контрастом она напоминает виниловую скатерть из любимой нашим героем лапшичной в Гуанчжоу. Пластиковый зеленый, все светлое выбито почти в белый, цветочки орут о помощи так, что заглушают все вокруг. Зато ярко.

Леечный жпег тоже не лишен причуд, но он, по крайней мере, не кричит и не бьет меня ногой в лоб с разбегу. И, на откалиброванном экране, по цветам гораздо ближе к тому, что я вижу глазами. За что ему спасибо.

Все это распространяется и на RAW также. Там у Сони такая же дичь, если это не мировой заговор Adobe и Phase One наделавших для a7III нарочито адских профилей.

Скин-тона
Передача оттенков человеческой кожи не дается компании Сони. Ускользает от нее. Как искусство четкой речи от Леонида Ильича на склоне лет.

Sony a7III не исключение. Скин-тона сильно хуже чем у соседей по палате. Видели столик в примере выше? Так же она и оттенки кожи в тенях рендерит.

Ниже пример, это ISO 8000, тем не менее, посмотрите на лоб, как там мало оттенков в тени и какая там фракция серо-сине-зеленого цвета. Она видна везде, независимо от настроек и софта. Лечится в пост-обработке, например, некоторыми пленочными профилями RNI. Ни с одной другой камерой мне не приходилось так бороться даже на тех же высоких ISO.

Меню
Если вы, боже упаси, дизайнер, и если жизнь и рассудок вам дороги, то покупать эту камеру вам не следует ни в коем случае.

Сперва все для вас будет как прежде. Но потом, в один не очень прекрасный день, вы обнаружите что вам понизили зарплату. И коллеги на вас как-то странно смотрят. И на Винзавод с лекциями вас больше не зовут, и вообще, сама ткань жизни как будто сжалась и съежилась.

А все дело в волшебной камере, которую вы недавно купили. Оказывается, в ней есть меню, а в нем необычайно мерзкий шрифт. Это даже не Гельветика, а нечто безликое по ее мотивам сжатое с боков. Не конденсное начертание, а вот прямо взяли и сжали шрифт. Так, что вертикальная палка у «Т» стала 3 пикселя, а горизонтальная 4. И иконки некоторые сжали.

В отдельных азиатских культурах, где письмо иероглифическое, народ очень свободно обращается с пропорциями графики и шрифта. Могут фотку в объявлении сжать или растянуть, лишь бы влезала. Все равно это некая условность, символ.

И, если вы не азиатский дизайнер и у вас нет иммунитета, то вы на это меню смотрите день за днем, и оно у вас в сознании регистрируется как нечто допустимое, как немного неказистая, но, все же, часть нормы. Ну да, ну сжали чуток, немного некрасиво, но все же понятно, что здесь такого? И вот с этого-то кванта приятия, малого акта непротивления большому злу, и начинается падение. Когда дизайнер берет в руки Sony a7III и нажимает кнопку Menu, в его руках разверзается маленький, 3–4 дюйма, портальчик в ад. Причем, ад для всех нас. Это же дизайнер, он сейчас в меню смотрит, а уже через пять минут творит для масс.

К счастью, я больше не дизайнер, и в моих руках это меню не так опасно. Однако, даже я предпочитаю не открывать его без крайней нужды. А когда открываю, то защищаюсь от него тем или иным ментальным трюком: убеждаю себя, что эта камера не моя, а тетушки Сяомин, что бесконечно добра и беспечна, да пребудет с ней милость неба, и что все пройдет, и что когда меню закрыто, то его нет.

Характеристики

Off («Выкл»), Dynamic Range Optimizer (Auto/Level) («Оптимизатор динамического диапазона (Авто / Уровень)»), Auto High Dynamic Range («Автоматический расширенный динамический диапазон»): Off («Выкл»), Auto Exposure Difference («Автоматическое отклонение экспозиции»), Exposure Difference Level («Уровень отклонения экспозиции», 1,0-6,0 EV, с шагом 1,0 EV)

Художественный режим

Стандартный, Яркий, Нейтральный, Чистый, Глубокий, Портрет, Пейзаж, Закат, Ночная съемка, Осенняя листва, Черно-белый, Сепия, Style Box (1-6), (Контраст (ступени от -3 до +3), Насыщенность (ступени от -3 до +3), Резкость (ступени от -3 до +3))

Параметры изображения

Да (выкл. / PP1–PP10). Параметры: уровень черного, гамма (видео, фото, кино 1–4, ITU709, ITU709 [800%], S-Log2, S-Log3, HLG, HLG1-3), гамма черного, кривая гаммы, режим цвета, насыщенность, фаза цвета, глубина цвета, детали, копирование, сброс

Эффект рисунка

8 типов: постеризация (цвет), постеризация (ч/б), взрывной цвет, ретро, частичные цветовые фильтры (R/G/B/Y), высококонтрастный монохромный, игрушечная камера (обычный/холодный/теплый/зеленый/пурпурный), мягкий яркий фон, насыщенный монохромный

Система записи (Фотографии)

Размер изображения (пикселей) [3:2]

Полный кадр, 35 мм L: 6000 × 4000 (24М), М: 3936 x 2624 (10М), S: 3008 x 2000 (6.0M), APS-C L: 3936 x 2624 (10М), M: 3008 x 2000 (6.0M), S: 1968 x 1312 (2.6M)

Формат записи

JPEG (DCF вер. 2.0, Exif версии 2.31, совместимость с MPF Baseline), RAW (формат Sony ARW 2.3)

Режимы качества изображения

RAW, RAW и JPEG (сверхвысокое, высокое и стандартное разрешение), JPEG (сверхвысокое, высокое и стандартное разрешение)

Съемка (видео)

Художественный режим

Размер изображения (пикселей), PAL

XAVC S 4K: 3840 x 2160 (25p, 100M), 3840 x 2160 (25p, 60M); XAVC S HD: 1920 x 1080 (100p, 100M), 1920 x 1080 (100p, 60M), 1920 x 1080 (50p, 50M), 1920 x 1080 (25p, 50M); AVCHD: 1920 x 1080 (50i, 24M, FX), 1920 x 1080 (50i, 17M, FH)

Формат записи

XAVC S с поддержкой формата AVCHD 2.0

Функции видеосъемки

Отображение уровня громкости, отображение уровня громкости во время записи, переключатель PAL/NTSC, да (1280 x 720, прибл. 9 Мбит/с), временной код и пользовательский бит (предустановка временного кода / предустановка пользовательских битов, формат/запуск/создание временного кода, запись пользовательских битов), автоматический медленный затвор, управление записью, информация о прямом выводе по HDMI (ON (Вкл.) и OFF (Выкл.) на выбор), отображение данных гаммы

Эффект рисунка

Постеризация (цвет), постеризация (ч/б), яркие цвета, ретро, частичные цветовые фильтры (R/G/B/Y), высококонтрастный монохром, игрушечная камера (обычный/холодный/теплый/зеленый/пурпурный), мягкие светлые тона

Прямой вывод через HDMI

3840 x 2160 (25p), 1920 x 1080 (50p), 1920 x 1080 (50i), 1920 x 1080 (24p), 1920 x 1080 (60p), 1920 x 1080 (60i), 3840 x 2160 (30p), 3840 x 2160 (24p), YCbCr 4:2:2 8 бит / RGB 8 бит

Параметры изображения

Размер изображения (пикселей), NTSC

XAVC S 4K: 3840×2160 (30p, 100M), 3840×2160 (24p, 100M), 3840×2160 (30p, 60M), 3840×2160 (24p, 60M), XAVC S HD: 1920 x 1080 (120p, 100M), 1920 x 1080 (120p, 60M), 1920 x 1080 (60p, 50M), 1920 x 1080 (30p, 50M), 1920 x 1080 (24p, 50M), 1920 x 1080 (60p, 25M), 1920 x 1080 (30p, 16M), AVCHD: 1920 x 1080 (60i, 24M, FX), 1920 x 1080 (60i, 17M, FH)

Цветовое пространство

Стандарт xvYCC (x.v.Color при подключении по HDMI-кабелю) совместимость с TRILUMINOS Color

ЗАМЕДЛЕННАЯ И УСКОРЕННАЯ СЪЕМКА (ЧАСТОТА КАДРОВ ПРИ СЪЕМКЕ)

Режим NTSC: 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 120 кадров в секунду; режим PAL: 1, 2, 3, 6, 12, 25, 50, 100 кадров в секунду

ЗАМЕДЛЕННАЯ И УСКОРЕННАЯ СЪЕМКА (ЧАСТОТА КАДРОВ ПРИ ЗАПИСИ И РАЗМЕР ИЗОБРАЖЕНИЯ)

Режим NTSC: 1920 x 1080 (60p, 30p, 24p), режим PAL: 1920 x 1080 (50p, 25p)

Система записи (Фильм)

СЖАТИЕ ВИДЕО

XAVC S: MPEG-4 AVC/H.264, AVCHD: MPEG-4, AVC/H.264

ФОРМАТ ЗАПИСИ АУДИО

XAVC S: LPCM 2-кан., AVCHD: Dolby Digital (AC-3) 2-кан., Dolby Digital Stereo Creator

Система записи

Слот для карты памяти

СЛОТ 1: для карты памяти SD (с поддержкой UHS-I/II); СЛОТ 2: многофункциональный, для карт памяти Memory Stick Duo / SD (с поддержкой UHS-I)

Режим записи на 2 карты памяти

Одновременная запись (фото), одновременная запись (видео), одновременная запись (фото и видео), сортировка (JPEG/RAW), сортировка (фото/видео), автоматическое переключение носителя (вкл./выкл.), копирование

Носитель

Карты памяти Memory Stick PRO Duo, Memory Stick PRO-HG Duo, Memory Stick Micro (M2), SD, SDHC (с поддержкой UHS-I/II), SDXC (с поддержкой UHS-I/II), microSD, microSDHC, microSDXC

ДАННЫЕ О РАСПОЛОЖЕНИИ СО СМАРТФОНА

Подавление шума

Multi Frame NR

Шумоподавление

Шумоподавление на длинных выдержках: Вкл./Выкл., доступно при выдержках длиннее 1 секунды, шумоподавление на высоких значениях ISO: Норм./Низк./Выкл.

Баланс белого

Брекетинг

3 кадра, В/Н с возможностью выбора

Режимы баланса белого

Авто / Дневной свет / Тень / Облачно / Лампы накаливания / Люминесцентное освещение / Теплый белый / Холодный белый / Дневной белый свет / Дневной свет / Вспышка / Под водой / Цветовая температура 2500–9900 K и цветной фильтр от G7 до M7 (57 шагов), от A7 до B7 (29 шагов) / Пользовательская настройка

Настройка приоритетности в AWB

Микрорегулировка AWB

Да G7–M7, 57 шагов A7–B7, 29 шагов

Фокусировка

Точка фокусировки

Полный кадр, 35 мм: 693 точки (фазовая автофокусировка); режим APS-C с полнокадровым объективом: 299 точек (фазовая автофокусировка), с объективом APS-C: 221 точка (фазовая автофокусировка) / 425 точек (контрастная автофокусировка)

Датчик фокусировки

CMOS-матрица Exmor R

Диапазон светочувствительности фокуса

EV-3–EV-20 (при эквиваленте ISO 100 и установленном объективе со светосилой f/2,0)

Тип фокусировки

Быстрая гибридная автофокусировка (фазовая/контрастная) 1

Диапазон подсветки автофокуса

Примерно 0,3 м – примерно 3,0 м (с объективом E 16-50 мм F3.5-5.6 OSS)

Другие характеристики

Автофокусировка при приближении глаза к камере (только при использовании LA-EA2 или LA-EA4 (приобретаются отдельно)), автофокусировка с функцией фиксации, автофокусировка по глазам, микрокорректировка с LA-EA2 или LA-EA4 (приобретаются отдельно), предиктивное управление, фиксация фокуса, матрица следящей автофокусировки, регулировка зоны автофокусировки по вертикали/горизонтали, регистрация зоны автофокусировки

Подсветка АФ

Да (со встроенным светодиодом)

Режим фокусировки

AF-A (автоматическая автофокусировка), AF-S (автофокусировка для одного снимка), AF-C (непрерывная автофокусировка), DMF (прямая ручная фокусировка), ручная фокусировка

Тип фокусировки с LA-EA3 (продается отдельно)

Выбор (определение фазы, определение контрастности)

Область фокусировки

Широкая (693 точки фазовой автофокусировки, 425 точек контрастной автофокусировки), зональная, центровзвешенная, универсальная точечная (S/M/L), расширенная точечная АФ, с функцией фиксации (широкая, зональная, центровзвешенная, универсальная точечная (S/M/L), расширенная точечная)

Экспозиция

Светочувствительность при замере экспозиции

EV-3–EV20 (при эквиваленте ISO100 с объективом со светосилой f/2.0)

Брекетинг автоэкспозиции

Брекетинг: непрерывн., Брекетинг: покадровый, 3/5/9 кадров на выбор. При выборе 3 или 5 кадров с шагом 1/3, 1/2, 2/3, 1.0, 2.0 или 3.0 EV, при выборе 9 кадров с шагом 1/3, 1/2, 2/3 или 1.0 EV.

Выбор сюжета

Портрет, спортивные события, макро, пейзаж, закат, ночная съемка, ночной портрет

Режимы экспозиции

АВТО (iAuto), программируемая автоэкспозиция (P), приоритет диафрагмы (A), приоритет выдержки (S), ручной (M), видеосъемка (программируемая автоэкспозиция (P), приоритет диафрагмы (A), приоритет выдержки (S), ручной (M)), замедленная и ускоренная съемка (программируемая автоэкспозиция (P), приоритет диафрагмы (A), приоритет выдержки (S), ручной (M)), выбор сюжета

Чувствительность ISO

Фотосъемка: ISO 100–51200 (с возможностью расширения от ISO 50 до ISO 204800); авторежим (ISO 100–12800, с выбором верхнего и нижнего предела); видеосъемка: ISO 100–51200 (чувствительность до ISO 102400 можно установить как расширенный диапазон), авторежим (ISO 100–12800, с выбором верхнего и нижнего предела)

Режим экспонометрии

Мультисегментный, центровзвешенный, точечный, точечный по стандартному/крупному участку, усредненный для всего экрана, по самой яркой области

Компенсация экспозиции

+/-5.0EV (с шагом 1/3 EV и 1/2 EV на выбор) (при использовании диска экспокоррекции: +/- 3EV (1/3 EV шаги))

Блокировка автоэкспозиции

Заблокирована, если кнопка затвора нажата наполовину. Доступно, если используется кнопка блокировки автоэкспозиции (On (Вкл.), Off (Выкл.), Auto (Авто))

Обзор беззеркальной камеры Sony α7 III: полный кадр для всех?

За время, которое прошло с выхода α7 II (3,5 года), сама Sony очень мощно шагнула вперед, если и не подчинив себе рынок профессиональных и полупрофессиональных фотокамер, то создав в нем серьезный карман. Главные двигатели прогресса Sony в этой области, помимо расширения парка оптики: лучший в мире автофокус с возможностью наводиться на взгляд, серьезно улучшаемая автономность, новые сенсоры и в целом здорово выросшая скорость отклика камер на действия фотографа. Главным прорывом была здесь Sony α7R II и последовавшие за ней α9 и α7R III. Теперь пришла пора обновиться и «именной» камере серии.

По сравнению с α7 II в ней улучшено, можно сказать, все. Камера получила новый 24-мегапиксельный полнокадровый сенсор с обратной подсветкой, гибридную систему фокусировки (693 точки фазового автофокуса, 425 контрастных датчиков), новую батарею, которая позволяет делать до 710 снимков на одном заряде (по методике CIPA); также она умеет снимать со скоростью до 10 кадров в секунду, оснащена дисплеем с сенсорным покрытием… Перечислять можно долго, важно понять главное – Sony постаралась создать свою самую универсальную полнокадровую беззеркалку. Но пошла ли компания в этом процессе на какие-нибудь компромиссы?

⇡#Технические характеристики

Sony α7 III	Sony α7R III	Nikon Z6	Canon EOS 5D Mark IV
Сенсор изображения	36 × 24 мм (полный кадр)	36 × 24 мм (полный кадр)	36 × 24 мм (полный кадр)	36 × 24 мм (полный кадр)
Эффективное разрешение сенсора	24 мегапикселя	42,4 мегапикселя	24,5 мегапикселя	30,4 мегапикселя
Стабилизатор изображения	5-осевой	5-осевой	5-осевой	нет
Байонет	Sony E	Sony E	Z Nikon	Canon EF
Формат фото	JPEG (EXIF 2.3, DCF 2.0), RAW (ARW)	JPEG (EXIF 2.3, DCF 2.0), RAW (ARW)	JPEG (EXIF 2.3, DCF 2.0), RAW (NEF)	JPEG (EXIF 2.3, DCF 2.0), RAW, Dual Pixel RAW
Формат видео	XAVC S, AVCHD 2.0, MP4	XAVC S, AVCHD 2.0, MP4	MOV, MP4	MOV, MP4
Размер кадра	до 6000 × 4000 пикселей	до 7952 × 5304 пикселя	до 6048 × 4024 пикселя	до 6720 × 4480 пикселей
Разрешение видео	до 3840 × 2160, 30p	до 3840 × 2160, 30p	до 3840 × 2160, 30p	до 4096 × 2160 пикселей, 30p
Чувствительность	ISO 100–51200 с возможностью расширения до 50, 102400 и 204800	ISO 100–32000 с возможностью расширения до 50, 51200 и 102400	ISO 100–51 200 с возможностью расширения до 50–204 800	ISO 100–32000 с возможностью расширения до ISO 50, 51200 и 102400
Затвор	Механический затвор: 1/8000–30 с; длительная (Bulb); бесшумный режим	Механический затвор: 1/8000–30 с; длительная (Bulb); бесшумный режим	Механический затвор: 1/8000–30 с; длительная (Bulb); бесшумный режим	Механический затвор: 1/8000–30 с; длительная (Bulb)
Скорость серийной съемки	до 10 кадров в секунду с механическим затвором	до 10 кадров в секунду с электронным затвором	до 12 кадров в секунду	до 7 кадров в секунду в обычном режиме, до 4,3 кадров в секунду в режиме Live View со следящей фокусировкой
Автофокус	Гибридный (контрастный + фазовый), 693 точки	Гибридный, 399 точек фазового АФ в полнокадровом режиме; 255 точек фазового АФ + 425 точек контрастного АФ	Гибридный (контрастный + фазовый), 273 точки	Фазовый, 61 точка, из которых 41 – крестового типа; Dual Pixel CMOS AF при фокусировке в режиме Live View
Экспозамер, режимы работы	Замер по матрице, 1200 зон: матричный, центровзвешенный, точечный, точечный по стандартному/крупному участку, усредненный для всего экрана, по самой яркой области	Замер по матрице, 1200 зон: матричный, центровзвешенный, точечный, точечный по стандартному/крупному участку, усредненный для всего экрана, по самой яркой области	TTL-датчик: матричный, центровзвешенный, точечный, по ярким участкам	TTL-замер в 252 точках: оценочный, частичный, центровзвешенный, точечный
Экспокоррекция	+ 5,0 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV	+ 5,0 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV	+ 5,0 EV с шагом 1, 1/3 или 1/2 EV	+ 5,0 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени
Встроенная вспышка	Нет, X-синхронизация 1/250 с	Нет, X-синхронизация 1/250 с	Нет, X-синхронизация 1/200 с	Нет, X-синхронизация 1/200 с
Автоспуск	2 с, 5 с, 10 с; автотаймер для съемки с брекетингом; автотаймер для непрерывной съемки (до 3 кадров)	2 с, 5 с, 10 с; автотаймер для съемки с брекетингом; автотаймер для непрерывной съемки (до 3 кадров)	2 с, 5 с, 10 с, 20 с; от 1 до 9 экспозиций с интервалом 0,5; 1; 2 или 3 с	2/10 с
Карта памяти	Два слота, один совместим с картами Memory Stick (PRO, Pro Duo) и SD/SDHC/SDXC типа UHS I/II, второй – только для SD	Два слота, один совместим с картами Memory Stick (PRO, Pro Duo) и SD/SDHC/SDXC типа UHS I/II, второй – только для SD	Слот для XQD/CF-Express	Слот для CF тип I (совместима с UDMA 7) + слот для SD/SDHC/SDXC типа UHS I
Дисплей	Сенсорный наклонный, ЖК, 3 дюйма, разрешение 0,92 млн. точек	Сенсорный наклонный, ЖК, 3 дюйма, разрешение 1,4 млн. точек	Cенсорный наклонный ЖК, 3,2 дюйма, разрешение 2,1 млн. точек	ЖК, 3,2 дюйма, 1,6 млн. точек, сенсорное покрытие; дополнительный монохромный дисплей
Видоискатель	Электронный (OLED, 2,36 млн точек)	Электронный (OLED, 3,69 млн точек)	Электронный (OLED, 3,69 млн точек)	Зеркальный прямой видоискатель с пентапризмой, область изображения 100 %
Интерфейсы	USB Type-C (USB 3.0), microUSB, 3,5-мм разъем для наушников, 3,5-мм разъем для микрофона, microHDMI тип D	USB Type-C (USB 3.0), microUSB, 3,5-мм разъем для наушников, 3,5-мм разъем для микрофона, microHDMI тип D, разъем для синхронизатора	USB Type-C (USB 3.0), HDMI тип C, 3,5-мм разъем для наушников, 3,5-мм разъем для микрофона, разъем для пульта ДУ	HDMI, USB 3.0, 3,5-мм для внешнего микрофона, 3,5-мм для наушников, порт для пульта ДУ
Беспроводные модули	Wi-Fi, NFC, Bluetooth	Wi-Fi, NFC, Bluetooth	Wi-Fi, Bluetooth (SnapBridge)	Wi-Fi, NFC, GPS
Питание	Литий-ионный аккумулятор NP-FZ100, 16,4 Вт·ч (2280 мА·ч, 7,2 В)	Литий-ионный аккумулятор NP-FZ100, 16,4 Вт·ч (2280 мА·ч, 7,2 В)	Литий-ионный аккумулятор EN-EL15b, 14 Вт·ч (1900 мА·ч, 7 В)	Литий-ионный аккумулятор LP-E6N емкостью 14 Вт·ч (1865 мА·ч, 7,2 В)
Габариты	126,9 × 95,6 × 73,7 мм	126,9 × 95,6 × 73,7 мм	134 × 101 × 68 мм	150,7 × 116,4 × 75,9 мм
Масса	650 граммов (с аккумулятором и картой памяти)	657 граммов (с аккумулятором и картой памяти)	675 граммов (с аккумулятором и картой памяти)	890 граммов (вкл. батарею и карту памяти)
Актуальная цена	144 900 рублей за версию без объектива (body)	230 000 рублей за версию без объектива (body)	159 000 рублей за версию без объектива (body), 209 000 рублей за версию с объективом 24-70mm f/4	199 000 рублей за версию без объектива (body)

⇡#Внешний вид, эргономичность и управление

Sony α7 III – достаточно компактная камера. Это, с одной стороны, конечно, плюс, но может вызвать и неудобство. В моей, женской руке она лежит вполне комфортно, но предполагаю, что для мужчин-фотографов пространство между рукояткой для правой руки и объективом может показаться недостаточным – костяшки пальцев будут упираться в объектив. Надо отметить, что для камеры предусмотрен дополнительный удлинитель рукоятки, который можно приобрести для более комфортной работы, но у меня не было возможности проверить его в деле.

Сама по себе камера относительно легкая (650 граммов с батареей и картой памяти), но при использовании с объективом Planar T* FE 50mm f/1.4, с которым я работала наиболее часто во время тестирования, ощущается дисбаланс – оптика кажется слишком тяжелой для этой камеры. Этот нюанс, правда, можно скорректировать приобретением дополнительного батарейного блока.

В плане управления Sony α7 III не демонстрирует чего-то принципиально нового – и дизайн, и органы управления перешли к ней с других камер семейства. В частности, от модели Sony α 7R III.

На фронтальной панели находится байонет, кнопка высвобождения объектива, селекторный диск на ручке для хвата, ИК-передатчик для беспроводного пульта управления и лампа подсветки автофокуса.

На правой грани находится отсек для карт памяти, который открывается с помощью небольшого рычага. Верхний слот предназначен для карточек Memory Stick и SD, нижний – только для SD (причем именно нижний помечен как первый слот). Также здесь находится контактная площадка NFC.

На левой грани сосредоточены все интерфейсы, разделенные на три группы, каждая из которых прикрыта пластиковой крышкой. В первой находится синхроразъем для внешней вспышки и мини-джек для микрофона. Во второй – мини-джек для наушников и microHDMI. В третьей – USB Type-С (стандарт USB 3.0) и microUSB. Для зарядки камеры могут использоваться они оба, равно как и для передачи файлов на компьютер.

На верхней панели расположен динамик, стереомикрофон, универсальный интерфейс типа «горячий башмак» и группа органов управления, сконцентрированных в правой части: классический селектор режимов работы, колесо ввода экспокоррекции, кнопка спуска с выключателем питания и две программируемые клавиши.

На тыльной панели – ЖК-дисплей с механизмом выдвижения и наклона, но без возможности поворота на 180 градусов. Над ним – окуляр электронного видоискателя с колесом диоптрийной коррекции и датчиком приближения. Здесь же расположены все прочие органы управления: третья программируемая клавиша, кнопка вызова основного меню, клавиша пуска видеозаписи, принудительная активация автофокуса/увеличение масштаба при просмотре, блокировка экспозиции/уменьшение масштаба при просмотре, второй селекторный диск, джойстик, навигационное кольцо с четырьмя «лучами», реагирующими на нажатие, и центральной подтверждающей кнопкой, функциональная клавиша (по умолчанию она вызывает быстрое меню) и клавиши просмотра и удаления снимков. Последняя также программируется.

Снизу находится только отсек для батареи и штативное гнездо. Они расположены на достаточном расстоянии друг от друга, чтобы у фотографа был доступ к батарее даже при съемке со штативом.

Мои субъективные впечатления от управления Sony α7 III неоднозначны. С утилитарной точки зрения все вроде бы в порядке, но ожидаемого от камеры такого уровня комфорта в работе с ней не хватает. Например, диск управления экспокоррекцией здесь очень тугой, равно как и диск смены режимов. Селекторные диски при этом вполне нормальны. Также есть вопросы к клавишам – например, кнопка вызова меню расположена слишком близко к видоискателю, нажимать ее неудобно.

Меню камеры очень обширное – Sony α7 III рассчитана на серьезную и вдумчивую работу и потому имеет множество функций, не очевидных простому любителю, но важных для профессионалов. Насколько удобно организовано меню – во многом вопрос индивидуального восприятия и привычки. Мне, к примеру, в этом плане больше импонирует организация меню в новом Nikon Z7 – функции распределены по разделам более логично, найти нужный параметр можно быстрее. В любом случае спустя несколько дней работы с α7 III к ее меню также привыкаешь, и наиболее востребованные опции находятся без труда. Стоит также отметить, что камера позволяет пользователю гибко настроить управление под себя, задав необходимые функции на желаемые кнопки. Причем одной и той же кнопке вы можете присвоить разные функции в режимах фото, видео и просмотра кадров – это очень удобно.

Несмотря на то, что дисплей Sony α7 III оснащен сенсорным покрытием, при перемещениях по меню его использование невозможно, перемещаться между пунктами можно только с помощью органов управления.

Быстрое меню вызывается кнопкой Fn на фронтальной панели. В него, разумеется, пользователь может добавить любые наиболее востребованные им функции, но только лишь 12 – на мой взгляд, этого мало для подобной камеры.

⇡#Дисплей и видоискатель

ЖК-дисплей диагональю 3 дюйма и разрешением 921 600 пикселей – уже не очень впечатляет по современным меркам. Это как раз таки один из плодов компромисса, о которых мы говорили в начале. При этом дисплей оснащен сенсорным покрытием – это прогресс по отношению к предыдущей модели, Sony α7 II. Очень удобно, что дисплей может работать в режиме тачпада: строя кадр с помощью видоискателя, вы тем не менее можете задавать точку фокусировки прикосновением к формально выключенному дисплею.

Видоискатель здесь установлен также упрощенный по сравнению с тем, что мы видели в Sony α9 или α7R III: OLED, с разрешением в 2 359 296 пикселей (против 3,7 млн пикселей на упомянутых собратьях по семейству или у прямого конкурента Nikon Z6). В нем используется новая оптика, отчего ощущения в сравнении с α7 II заметно разнятся. Но в любом случае признаюсь, что работа с этим видоискателем мне не доставила удовольствия, и прибегала я к ней только на ярком солнце, когда наведение по ЖК-экрану становилось явно некомфортным.

⇡#Сенсор, серийная съемка и автофокус

Безусловно, важнейшим новшеством Sony α7 III в сравнении с предыдущей моделью стал сенсор. Разрешение почти не изменилось – 24 эффективных мегапикселя. Но это не должно вводить в заблуждение – здесь сенсор свежей конструкции, с обратной подсветкой и здорово улучшенной работой на высоких значениях ISO. Вероятнее всего, это «урезанная» версия сенсора, который применяется в репортажной камере α9. С этим сенсором работает процессор BIONZ X, что, в свою очередь, означает существенное ускорение обработки данных и повышение качества этой самой обработки.

Обновленный датчик работает в тандеме с новым «интерфейсом LSI» (в основном дополнительным процессором) для съемки со скоростью до 10 кадров в секунду с покадровым автофокусом и автоэкспозицией, но без отображения снимков в режиме Live View или до 8 кадров в секунду с отображением текущей картинки. Это очень серьезный уровень, который подкрепляется очень приличным буфером обмена. Заявленной длины серии (до 40 кадров с несжатым RAW) добиться от камеры не удалось, но 32 кадра в формате RAW+JPEG – тоже очень приличный уровень. В формате JPEG длина серии может достигать 85-87 снимков. Съемка велась на карту памяти SanDisk Extreme Pro microSDXC UHS-II.

Новая камера позаимствовала впечатляющую систему фокусировки опять же от Sony α9: 693 фазовых датчика сопровождают 425 контрастных. Обеспечивается покрытие 93% кадра.

У пользователя есть возможность настроить автофокус максимально гибким способом, чтобы в зависимости от специфики своей работы каждый фотограф мог получать идеальный результат. Для фотографов, работающих с ручной фокусировкой, также есть удобные функции: фокусировочная лупа и focus peaking (выделение выбранным цветом области, находящейся в зоне резкости).

Портрет – основной жанр, в котором я работаю, причем портрет на пленэре с открытой диафрагмой я снимаю чаще всего, а это именно та ситуация, когда фокусировка критически важна. Каждый портретный фотограф знает чувство разочарования, когда удачный по всем параметрам кадр приходится отбраковывать из-за того, что фокус «уехал» немного не туда – на прядь волос или переносицу. Постоянная тщательная фокусировка по глазам входит в привычку, но новая камера Sony обещает избавить нас от лишнего труда. Насколько же хорошо работает система автофокуса по глазам? Я решила проверить это на самой сложной модели. Маленьких детей трудно заставить позировать, они постоянно в движении, и попытки ручного выбора точки фокусировки здесь очевидно терпят крах. Это идеальная ситуация, чтобы проверить, как работает новый автофокус на камере. И – работает он хорошо:

Благодаря быстрой и точной фокусировке процент кадров с браком не так велик, как можно было бы ожидать в подобных условиях. Не могу сказать, что его вовсе нет, – это было бы буквально чудом. Самая частая проблема – фокус цепляется, но не за тот глаз (дальний от камеры). Бывают и моменты, когда подтверждение фокусировки мигает в нужном месте, при этом невооруженным глазом видно, что камера сфокусировалась совершенно в другом. Снимок при этом будет выглядеть так:

А следующий в серии уже так:

С чем это связано – непонятно. В целом, несмотря даже на ряд промашек, автофокус оставил очень приятное впечатление. Эта камера действительно дает возможность снимать динамику, делать живые репортажные фото, не тратя время на самостоятельную фокусировку, из-за которой часто нужный момент упускается. Шанс, что вы получите верно сфокусированный кадр, очень высок.

Для сравнения ряд снимков я сделала с ручным выбором точки фокусировки. Здесь тоже все сработало идеально, камера мгновенно «цепляется» за глаза в указанном месте.

Итак, при дневном свете автофокус показал себя как быстрый и точный, но чего нам ждать, когда условия освещения оставляют желать лучшего?

Здесь тоже все в порядке. Камера очень хорошо фокусируется при тусклом свете, в том числе при наличии ярких отвлекающих источников света в кадре. Процент промашек фокуса, по моим наблюдениям, не выше, чем при дневном свете. Заявлено, что автофокус остается эффективным при освещении вплоть до -3 EV. Могу только подтвердить слова производителя.

Слева – кадр в оригинальном разрешении, справа – 100%-й кроп

Здесь же хочется отметить еще одну интересную «фишку» камеры под названием «регистрация лиц» и «приоритет зарегистрированных лиц». Суть ее состоит в том, что мы можем сфотографировать определенного человека и внести его портрет в память аппарата, чтобы затем при автофокусировке на группе людей камера сама выбирала нужный персонаж и фокусировалась по нему. Это может быть полезно при съемке мероприятий, где важно сделать акцент на конкретных людях. Например, фотографируя свадьбу, мы можем зарегистрировать в памяти камеры портреты жениха и невесты, чтобы при репортажной съемке их с гостями быть уверенными, что главными героями сцены будут именно молодожены.

Следующий тест – следящая автофокусировка. Камера обладает высокой скоростью съемки – 10 кадров в секунду. При съемке человека, бегущего на камеру, система автофокуса показала себя отлично. Критических промашек не было ни в одном из кадров. В паре случаев резкость немного ушла с глаз, но для того, чтобы заметить это, необходимо приближать изображение и приглядываться.

Обзор камеры Sony α7R III: лучшая полнокадровая беззеркалка 2017 г.

Sony ILCE-7RM3 (Sony α7R III) — полнокадровая беззеркальная камера линейки 7R третьего поколения. Первая инкарнация линейки (в лице Sony ILCE-7R) увидела свет в октябре 2013 г.; в июне 2015 г. ей на смену пришла вторая (Sony ILCE-7RM2), а наша нынешняя героиня была анонсирована спустя два года и четыре месяца после предшественницы.

В конце минувшего года мы опубликовали обзор системной полнокадровой камеры Sony ILCE-7RM2 в двух частях:

Во второй части я обещал (буде представится такая возможность), поделиться впечатлениями о недавно вышедшей Sony α7R III. Рад, что обещанного не пришлось ждать долго: в январе 2018 г. мне довелось поработать этой камерой в путешествии по Земле Обетованной. По счастью, я не поленился взять с собой и предыдущую, Sony α7R II, равно как и не один, а два объектива Sony FE 12-24mm F4 G, поэтому некоторые сцены мне удалось запечатлеть обеими камерами, причем с минимальной разницей по времени, так как на них были установлены одинаковые оптические инструменты. Позже мы сопоставим полученные результаты. А пока рассмотрим плоды усовершенствований, сравнив значимые параметры спецификаций новинки и предшественницы.

Технические характеристики

Зеленым маркированы показатели, по которым Sony α7R III оказывается более привлекательной, чем Sony α7R II, а красным — те, по которым она отстает от своей «старшей сестры».

Sony α7R III	Sony α7R II
Полное наименование	Sony ILCE-7RM3	Sony ILCE-7RM2
Дата анонса	25 октября 2017 г.	10 июля 2015 г.
Рекомендованная цена, руб.	229 990	179 990
Тип	системная беззеркальная
Корпус	магниевый сплав
Байонет	Sony E
Датчик изображения (сенсор)	полнокадровый BSI-CMOS 35,9×24 мм с тыловой («обратной») подсветкой светоприемных ячеек
Разрешение, Мп	42	42
Пикселей в кадре	7952×5304	7952×5304
Максимальное качество видео 4K	3840×2160 / 30p	3840×2160 / 25p
Максимальное качество видео Full HD	1920×1080 / 120p	1920×1080 / 50p
Эквивалентная светочувствительность, ISO	100 – 32 000	100 – 25 600
Расширенная эквивалентная светочувствительность, ISO	50 – 102 400	50 – 102 400
Процессор	Bionz X
Эффективность стабилизации изображения, ступеней EV	5,5	4,5
Разрешение дисплея, пикселей	1 440 000	1 228 800
Тачскрин	есть	нет
Разрешение электронного видоискателя, пикселей	3 686 400	2 359 296
Диапазон выдержек	1/8000 — 30 с
Датчики автофокусировки	399 фазовых, 425 контрастных	399 фазовых, 25 контрастных
Чувствительность автофокусировки при ISO 100 и раскрытии f/2,0	от −3 до 20 EV	от −2 до 20 EV
Скорость непрерывной съемки, кадров/с	10	5
Режим Pixel Shift	есть	нет
Режим полностью бесшумной съемки	есть	есть
Бесшумная съемка серией и с экспобрекетингом	нет	нет
Режимы экспозамера	многозонный, центровзвешенный, точечный, по самой яркой зоне	многозонный, центровзвешенный, точечный
Экспокомпенсация	±5 с шагом в ⅓ или ½ EV
Экспобрэкетинг	±5 по 3 или 5 кадров с шагом в ⅓, ½, ⅔, 1, 2 EV
Слоты для карт памяти	слот SD/SDXC UHS-I слот SD/SDXC UHS-II	один слот SD/SDXC UHS-I
Интерфейсы USB	USB 2.0 (Micro-USB), USB 3.1 (Type C)	USB 2.0 (Micro-USB)
Интерфейс HDMI	есть	есть
Разъем кабеля синхронизации	есть	нет
Беспроводные интерфейсы	802.11b/g/n + NFC, Bluetooth 4.0	802.11b/g/n + NFC
Поддержка программных приложений Sony PlayMemories	нет	есть
Аккумулятор	литий-ионный, NP-FZ100	литий-ионный, NP-FW50
Ресурс аккумулятора при визировании по видоискателю (при визировании по дисплею), снимков	530 (650)	290 (340)
Размеры, мм	127×96×74	127×96×60
Вес, г	657	625

Судя по всему (хотя эти данные и не подтверждены официально), сенсор у «обновки» остался прежним — таким же, каким оснащается Sony α7R II. Но есть прямые указания на то, что обновлению подверглись управляющие электроника и микропрограмма, благодаря чему несколько возросли динамический диапазон и переносимость высоких значений эквивалентной светочувствительности. По данным DxO Mark, отличия в этих параметрах между новинкой и ее предшественницей довольно существенные.

Данные DxO Mark	Sony α7R III	Sony α7R II
Динамический диапазон (пейзаж), ступеней EV	14,7	13,9
Переносимость эквивалентной светочувствительности (спорт), единиц ISO	3523	3434
Общее количество условных баллов по итогам испытаний	100	98

На этом этапе я не стану комментировать результаты, приведенные выше, так как в нашей тестовой лаборатории подобного рода исследованиями пока никто не занимался. Но повод вернуться к этим показателям и их практическому значению у нас еще появится; тогда вспомним Пятикнижие Моисеево: «Мне отмщение, и аз воздам».

Важное приобретение новинки — многократно возросшее по сравнению с предшественницей число контрастных датчиков автофокусировки, которые должны улучшить автоматику наведения на резкость при работе в условиях недостатка освещения. У новинки чувствительность автофокуса начинается с −3 EV, а у Sony α7R II ее нижний порог составляет −2 EV.

В Sony α7R III реализован новый режим съемки Pixel Shift, при котором камера делает несколько последовательных кадров со сдвигом пикселей, которые можно затем скомпоновать в один кадр с более высоким разрешением, чем стандартные 42 Мп. (Аналогичным режимом оснащает свои камеры компания Olympus.) Для получения адекватного результата аппарат должен быть установлен на штативе, и ни один объект в поле зрения не должен смещаться. На практике это означает, что шевелящиеся на ветру листва и трава, проходящие люди, пролетающие птицы способны испортить результат. Встроенных приложений для «сшивания» кадров Sony α7R III не имеет.

Совершенно очевидно, что производитель проделал большую «работу над ошибками» и ликвидировал большинство конструктивных недочетов, допущенных в камере второго поколения, однако «счетчик мегапикселей» замер на уровне достижений предшественницы (42 Мп).

Конструкция и дизайн

Внешне Sony α7R III и Sony α7R II похожи настолько, насколько могут быть похожими две камеры одной линейки.

Sony α7R III	Sony α7R II

Спереди новинка выглядит почти близнецом своей предшественницы. Разглядеть минимальные различия между моделями все-таки можно, но для этого следует поставить их рядом. У Sony α7R III была переработана ручка для удержания аппарата. Она стала чуть крупнее и поэтому немного удобнее. Это особенно важно с учетом небольших размеров корпуса.

Sony α7R III	Sony α7R II

Серьезные изменения претерпела задняя (обращенная к фотографу) сторона камеры. Во-первых, исчезла не очень удобная при работе «двухрежимная» кнопка с рычажком-селектором, переключавшим ее функции между кнопкой экспопамяти и кнопкой включения фокусировки — у Sony α7R III этим занимаются два отдельных органа управления (справа вверху). Во-вторых, добавился столь желанный джойстик, который дает возможность выбирать зону фокусировки, не отрываясь от видоискателя, а при работе с меню позволяет листать закладки, перемещаться по спискам и выбирать требуемые значения параметров. В-третьих, задний вспомогательный селектор с диском стал крупнее и удобнее. И наконец, в-четвертых, самое главное: кнопка активации записи видео теперь стала по-настоящему удобной. Она располагается у правого нижнего угла наглазника окуляра видоискателя, и ее можно без труда найти вслепую. У предшествующих моделей работа с этой кнопкой была сущим наказанием.

Sony α7R III	Sony α7R II

Сверху новая камера выглядит аналогично Sony α7R II. Чуть изменились пропорции рычажка выключения питания и главной кнопки (спуска затвора), но ничего принципиально нового здесь не появилось.

Sony α7R III	Sony α7R II

Новинка значительно прибавила функциональности в интерфейсах. Помимо USB 2.0 (Micro-USB) появился долгожданный сверхскоростной USB 3.1, а также коаксиальный порт синхронизации с импульсными источниками света. Первое усовершенствование я однозначно приветствую, а вот второе вызывает недоумение. Стоит ли возвращаться к решениям минувшего века в эпоху беспроводных технологий? Тем более что радиотриггер и приемники синхроимпульса сегодня — обязательные компоненты фотографа при студийной работе.

Группировка разъемов продумана не слишком хорошо: вход микрофона и выход на наушники логичнее видеть рядом, так как они используются видеографами одновременно. Теперь при съемке видео придется открывать не один, а два отсека.

Sony α7R III	Sony α7R II

Убрав кнопку активации записи видео на заднюю панель, разработчики установили почти на то же место замок крышки отсека для карт памяти. Это предотвращает его случайное открывание при перехватывании камеры. Что ж, приобретение полезное.

В отличие от предыдущих моделей серии, Sony α7R III оснащена не одним, а двумя слотами для карт SDXC. Правда, только один из них (первый, на фото — справа) поддерживает высокоскоростной стандарт UHS-II. Это означает, что на более высокую скорость сброса кадров из буфера на носитель можно рассчитывать только до заполнения карты в первом слоте, а использовать второй для «зеркалирования» записи на случай отказа одной из карт не получится. Можно, правда, разделить функции карт по-иному: на одну записывать RAW, а на другую — JPEG (или на одну фото, а на другую — видео). Но это уже не совсем то, к чему привыкли профессионалы: для них главным требованием является способность камеры обезопасить владельца от потери отснятого материала из-за отказа или утраты носителя информации.

Sony α7R III тяжелее предшественницы на 32 г, но этой разницы практически не чувствуешь. В то же время конкуренты из стана зеркальных систем в своих новых инкарнациях весят значительно больше (Canon 5D Mark IV — 890 г, Nikon D850 — 1005 г), чего нельзя не заметить.

Первые впечатления

В моих руках новая камера лежит вполне комфортно и ощущается чуть лучше, чем предшественница. Взяв новинку в руки, я сразу же поблагодарил ее создателей за то, что корпус стал толще, а рукоятка немного увеличилась по вертикали и в глубину. Все изменения в «рычагистике» — появление джойстика, расширение диска селектора, отдельные кнопки экспопамяти и фокусировки, правильно размещенная крупная кнопка включения видеозаписи — весьма полезные, давно ожидаемые и потому очень приятные.

Отдельно отмечу появление долгожданного тачскрина. Теперь можно запросто тыкать пальцами в экран и выбирать таким образом нужную точку фокусировки. Правда, листания и нажатий в меню тачскрин почему-то не обеспечивает (так же, как у неполнокадровой Sony α6500, которая вышла на год ранее нашей героини).

Число эффективных пикселей на дисплее возросло более чем на треть, но подвижность экрана осталась такой же, как у всех прочих «беззеркалок» Sony последней пятилетки: дисплей нельзя повернуть «лицом к себе», чтобы снимать селфи, и нельзя отвести на 90° по горизонтали, чтобы снимать «из-за угла». Это тем более удивительно, что камеры производителя из линейки SLT (Single Lens Translucent, то есть с полупрозрачным зеркалом), в том числе полнокадровые Sony α99 и α99 II, оснащаются экранами, которые можно установить под любым нужным углом.

У электронного видоискателя стало больше пикселей в поле зрения, но при визировании я не смог оценить этого по достоинству — наверно, как-то неправильно смотрю в окуляр.

Первым делом (в порядке эксперимента) я проверил, насколько Sony α7R III превосходит предыдущую модель по «скорострельности» при одновременной съемке в RAW+JPEG максимального качества (я в подавляющем большинстве ситуаций использую такие настройки). Для сохранения отснятого материала на обеих камерах использовалась карта памяти Sony SDXC G (UHS-II) емкостью 64 ГБ со скоростью записи 299 МБ/с.

Sony α7R III	Sony α7R II
Длительность съемки серией, с	4	2,2
Количество кадров в серии (пары RAW+JPEG)	34	10
Достигнутая скорость серийной съемки, кадров/с	8,5	4,5
Время опустошения внутреннего буфера, с	25	25

Совершенно очевидно, что в серийной съемке достигнут головокружительный успех; ее длительность и скорость возросли в 1,8 раза, число кадров в серии утроилось. А вот опустошения буфера от 34 отснятых кадров придется ждать столько же, сколько 10 снимков RAW+JPEG будут писаться на внешний носитель камеры Sony α7R II.

В силу обстоятельств у меня не было возможности заниматься разного рода измерениями подробно и обстоятельно, так как цели были несколько иными. Однако редакция собирается со временем представить традиционный отчет о результатах испытания Sony α7R III в нашей тестовой лаборатории. Я же сразу перейду к анализу результатов, полученных при репортажной работе в путешествии по Земле Обетованной.

Практическая фотосъемка

Sony α7R III отлично работает при съемке любых сюжетов, демонстрируя прекрасную детализацию, равно как и сочные, яркие, правильные цвета, которые в стандартных условиях естественного освещения не требуют дополнительного «рукоприкладства», то есть вмешательства при постобработке.


RGB в Назарете. Sony FE 85mm F1.4 G Master при f/1,4; 1/5000 c; ISO 100	Съедобная колючка. Акко. Sony FE 85mm F1.4 G Master при f/2; 1/2000 c; ISO 100

Пляж в Кесарии. Sony FE 85mm F1.4 G Master при f/2; 1/5000 c; ISO 100	Капитанская кухня. Кесария. Sigma 35mm F1.4 DG HSM Art с адаптером LA-EA4 при f/1,4; 1/60 c; ISO 800

Пустыня Негев между Арадом и Мертвым морем. Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4; 1/2500 с; ISO 400	«Анютины глазки» поутру. Иерусалим. Sony FE 85mm F1.4 G Master с адаптером LA-EA4 при f/1,4; 1/2500 c; ISO 100

Я по достоинству оцениваю широкий динамический диапазон, который обеспечивает Sony α7R III. Впечатляющая фотографическая широта снимков замечательно подчеркивается плавностью воспроизведения всего богатства тональных градаций, начиная от ярчайших светов и кончая глубокими тенями. Это, кстати, почти никогда не приводит к утрате контраста между светлыми объектами и темным фоном, хотя тут многое зависит уже не от специфики сенсора, а от возможностей оптики.

Батареи нового типа, которые используются для питания нашей героини, — это действительно существенный прорыв в деле ее автономности. За 8 дней интенсивных съемок необходимость заменить разряженный аккумулятор на свежий появилась у меня только дважды, причем это было связано не с большим количеством отснятого материала, а с интенсивной работой камеры при длительных экспозициях в помещениях и подземельях. В то же время Sony α7R II «съедала» по 2-3 батареи за съемочный день. Конечно, жаль, что производителю не удалось сохранить совместимость «сверху вниз» с предыдущими камерами на уровне форм-фактора источников питания и приходится таскать с собой два зарядных устройства и два типа аккумуляторов. Но это очевидная неизбежность.

Используя Sony α7R III, можно добиваться очень хороших результатов при съемке портретов, жанровых сцен и при любой репортажной работе, причем уже подмеченные выше достоинства помогают при съемке даже в условиях нехватки освещения.


Ханна-пряха. Назарет 2000 лет назад. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 f/2,2; 1/60 c; ISO 125	В Старой крепости Акко. Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS f/5,6; 1/320 c; ISO 100	Гид Пол. Назарет 2000 лет назад. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 f/2; 1/60 c; ISO 10000

Фарисей. Назарет 2000 лет назад. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 f/2,2; 1/60 c; ISO 640	Плотник Иосиф. Назарет 2000 лет назад. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 f/2,2; 1/100 c; ISO 100	Юный турист. Кесария. Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS f/5,6; 1/250 c; ISO 320

Улучшенная система автоматической фокусировки, где помимо 399 фазовых датчиков используется 425 контрастных (против 25 контрастных у Sony α7R II) работает ощутимо быстрее и увереннее. Впрочем, использование светосильной оптики со значительной массой перемещаемых стекол способно несколько ухудшить это достижение по понятной механической причине. Однако прогресс в сравнении с предшественницей налицо.

Как и предшественница, Sony α7R III позволяет фотографировать в совершенно бесшумном режиме, если использовать только электронный затвор. Я, как и многие другие, ожидал, что новинка позволит делать это в режиме непрерывной съемки серией (это реализовано в Sony A9), а также при автоматическом брэкетинге по экспозиции. Но этого не произошло, и для активации таких режимов приходится отключать бесшумную съемку.

Новый режим экспозамера

В режимах экспонометрии у Sony α7R III добавилась возможность замера экспозиции по наиболее яркой зоне в кадре (ранее она была реализована у Sony α6500). Это очень существенное достоинство. Приведу пример.

Туннель на улице Армянского Патриархата, Иерусалим. Объектив Sony FE 12-24mm F4 G. Сюжет был снят последовательно в трех режимах замера экспозиции: многозонном (мультисегментном), центровзвешенном и с оценкой освещенности по самой яркой зоне в кадре. Вот как выглядят исходные снимки после «проявки» в Adobe Camera RAW с приложением профилей камеры и объектива и без дополнительной коррекции.

Многозонный (0 EV) f/4,5; 1/30 c; ISO 250	Центровзвешенный (−1 EV) f/4,5; 1/30 c; ISO 125	По самой яркой зоне (−2,5 EV) f/4,5; 1/100 c; ISO 100

Снимок слева, похоже, не удался: хотя стены туннеля проработались хорошо, область в центре (которая находится под открытым небом) оказалась безнадежно передержанной. Центральный снимок выглядит несколько лучше: в светах видны хоть какие-то детали. Впрочем, это все равно не отвечает первоначальному замыслу и переносит акцент с освещенной области на тени. А вот фото справа, кажется, соответствует тому, что хотелось бы получить. Правда, из-за огромной разницы в освещенности все детали в тенях «провалились» в темноту. Можно ли что-нибудь с этим сделать? Да, Sony α7R III позволяет это исправить. Ослабим света (push highlights) в пересвеченной центральной области и «вытянем» детали в тенях (pull shadows).

Многозонный	Центровзвешенный	По самой яркой зоне

Нам удалось «довести до ума» фото справа, сделанное с использованием экспозамера по наиболее яркой зоне в кадре. Левое и центральное фото, снятые с использованием традиционных алгоритмов определения экспозиции, остались неудовлетворительными. Надеюсь, этот пример наглядно демонстрирует преимущества нового режима экспонометрии.

«Несистемная» оптика

Наша героиня (равно как и прочие представители «беззеркального семейства» Sony E) обладает очень небольшим рабочим отрезком — всего 18 мм. Это открывает широкие перспективы для любителей использовать с ней «несистемную» оптику, предназначенную для других камер. Отчасти такой подход стимулирует сама компания-производитель, выпуская электронно-механические адаптеры, которые дают возможность установить на Sony α7R III и другие полнокадровые беззеркальные камеры оптику для «большой» системы Sony A/Minolta с автофокусировкой и пр. К тому же ручная фокусировка в связке с беззеркальными камерами предельно упрощена: аппаратура выделяет цветными линиями контуры объектов, находящихся в зоне фокуса, и вдобавок можно нажатием одной кнопки сильно увеличить масштаб картинки. И наконец, обладая встроенной системой внутрикамерной стабилизации изображения, Sony α7R III (равно как и ее предшественница) позволяют получить соответствующий выигрыш при работе с той «несистемной» оптикой, у которой стабилизация начисто отсутствует.

Иногда использование «неродных» объективов может иметь глубокий практический смысл. Я, например, избегаю использования штатива и в условиях нехватки освещения предпочитаю сверхсветосильную оптику, которая дает возможность фотографировать с рук без «смаза». Но в арсенале Sony FE нет объективов с нужной светосилой, поэтому я держу наготове Voigtländer Nokton 50mm F1.1 с байонетом Leica M, который отлично работает на полнокадровых беззеркальных камерах Sony при посредстве недорогого адаптера (но требует ручной наводки на резкость). Вот как выглядят снимки, сделанные с помощью этого объектива в ночном Иерусалиме. Везде съемка с рук на максимальном раскрытии при выдержке 1/30 с.


ISO 1600	ISO 100	ISO 640

Перейдем теперь к детальному анализу возможностей Sony α7R III и оценим, что она предлагает в плане «терпимости» высокой эквивалентной светочувствительности.

Переносимость высоких ISO

Предварительно я позволю себе заметить, что Sony α7R III (как и ее предшественница Sony α7R II) позволяет получать отличные результаты при работе в условиях недостатка освещения — не то что иные прочие из стана конкурентов. В отличие, например, от почитаемых полнокадровых зеркальных систем, в случае с нашей подопечной эксперименты со съемкой в полутьме демонстрируют, что вплоть до ISO 1200 шумовые артефакты на снимках практически не заметны. А если они и обнаруживаются, то в большинстве съемочных ситуаций не вызывают сколько-нибудь значимой деградации изображения.

ISO 1250 Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 ZA при f/2; 1/60 c Масличный жом начала н. э. (реконструкция). Назарет	ISO 1600 Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 ZA при f/2,2; 1/60 c В память об инвесторах фонда «Назарет-траст»
ISO 2500 Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 ZA при f/2,2; 1/60 c Масляная лампа начала н. э. (реконструкция). Назарет	ISO 3200 Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4; 1/30 c Храм Гроба Господня. Иерусалим
ISO 4000 Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 ZA при f/2; 1/60 c Оливковый пресс начала н. э. (реконструкция). Назарет	ISO 5000 Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4; 1/30 c Храм Гроба Господня. Иерусалим

Вплоть до ISO 3200 картинка воспринимается хорошо. Даже дефокусировка значительных зон из-за небольшой глубины резкости (на втором, третьем и предпоследнем снимках) работает на благо дела, несколько приглушая интенсивность шума. Впрочем, и при ISO 5000 шумовые артефакты не приводят к значительной деградации структуры картинки.

В других материалах я не раз акцентировал внимание на том, что общего рецепта касательно переносимости высоких значений эквивалентной светочувствительности для конкретного сенсора нет и быть не может: иногда плохо смотрятся фото, сделанные при ISO 800–1600, а иной раз можно использовать и намного более высокие значения. Дело в том, что субъективное восприятие шумовых артефактов при высоких ISO определяется не столько возможностями сенсора, сколько спецификой снимаемого сюжета, и весьма сильное влияние на это оказывают характер освещения, общий контраст сцены и степень детализации ее планов.

ISO 6400
Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4; 1/30 с
Храм Воскресения Христова. Иерусалим

ISO 8000
Sony FE 12-24mm F4 G при 24 мм; f/4; 1/10 с
Храм Успения Богоматери. Иерусалим

ISO 12800
Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4; 1/25 с
Храм Воскресения Христова. Иерусалим

На всех трех фото, приведенных выше, шум, конечно, заметен. Но левый и правый снимки выглядят лучше, чем средний, хотя на правом значение светочувствительности достигло ISO 12800. Беда здесь в том, что сюжетный центр среднего снимка, наполненный важными деталями, оказался вялым и малоконтрастным. Вместе с тем, фото слева показывает, что при правильной расстановке световых акцентов шум остается терпимым и почти не мешает восприятию (особенно если не рассматривать фото попиксельно в масштабе 1:1).

Наблюдения, приведенные выше, дают мне право утверждать, что шумы сенсора Sony α7R III отличают три важных особенности:

Шум становится заметным при ISO 1600, но далее его выраженность растет не пропорционально подъему светочувствительности, а с сильным замедлением, оставаясь без серьезного усугубления вплоть до ISO 6400 (а иногда и более).
Картина шума (структура «зернистости») достаточно терпимая для восприятия на глаз: артефакты однородные, в основном монохромные, с неназойливой мягкой структурой.
Шумогенность сенсора при высоких ISO и негативное влияние шумовых эффектов на формируемое изображение выражены меньше, чем в знакомых мне цифровых фотосистемах.

Внутрикамерная стабилизация

Посмотрим, что умеет внутрикамерная стабилизация изображения. Сюжет, представленный ниже, был снят с рук в городе Акко ночью. Объектив Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 при ISO 400. Согласно известному правилу, для съемки без «смаза» выдержка должна составлять величину, равную единице, деленной на фокусное расстояние объектива — в нашем случае 1/60 с (значение 1/55 с недоступно). Я сделал по пять кадров, постепенно понижая ISO и относительное отверстие объектива. Привожу сверху уменьшенные фото, снизу — их фрагменты в масштабе 1:1).

f/2,8; 1/15 c	f/4; 1/8 c

На левом фото все удачно, а на правом выявляется нерезкость, вызванная «смазом» из-за дрожания рук. Это зафиксировано при выдержке 1/8 с. Использованный объектив лишен встроенной оптической стабилизации, и при работе остается уповать лишь на внутрикамерную систему компенсации дрожания рук. Мой эксперимент показывает, что эффективность последней составляет две ступени EV (1/60 с — 1/30 с — 1/15 с). Честно говоря, я и не рассчитывал на большее, по опыту работы с Sony α7R II зная, что более серьезный выигрыш дает только одновременная работа оптической и внутрикамерной систем в единой связке.

Sony α7R III против Sony α7R II

А теперь самое интересное: сравним возможности новинки и ее предшественницы в плане качества получаемого изображения. Как я уже упоминал, в израильской поездке у меня на шее постоянно висели и Sony α7R III, и Sony α7R II. А еще я взял с собой два одинаковых объектива Sony FE 12-24mm F4 G, которые время от времени устанавливал на оба аппарата, чтобы провести их сравнение, результатами которого хочу поделиться. Разумеется, экспозиционные параметры в парах фотографий, представленных ниже, одинаковые. Вот пара сцен, снятых при естественном освещении.

Sony α7R III	Sony α7R II

На горе Елеонской. Иерусалим. Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/8; 1/500 c; ISO 100

На улице Армянского Патриархата. Иерусалим. Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4,5; 1/250 c; ISO 100

Признаюсь, я долго корпел и пыхтел над этими снимками, пытаясь отловить хоть сколько-нибудь значимые отличия. Но мне не удалось уловить почти ничего, кроме едва заметной разницы в установках автоматического баланса белого: у Sony α7R III, на мой взгляд, изображение чуть холоднее по тону.

Следующий сюжет. Смешанное освещение, съемка с рук. Прошу прощения за изменение положения при съемке следующей пары кадров. Меня до некоторой степени может оправдать только то, что приоритетом в поездке для меня была все-таки практическая фотосъемка, а не сравнительное тестирование.

Sony α7R III	Sony α7R II

Кувуклия (гробница). Храм Гроба Господня. Иерусалим. Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4; 1/30 c; ISO 2000

Несмотря на смещение точки съемки, я (как и на парах снимков, представленных выше) не в состоянии выявить разницы между соперниками ни в детализации, ни в фотографической широте, ни в переносимости высокого эквивалента светочувствительности.

Усложняем задачу. Сцена ниже освещена смешанным искусственным светом (лампы накаливания и светодиодные источники). Съемка со штатива с длительной экспозицией.

Sony α7R III	Sony α7R II

Подземные туннели тамплиеров. Акко. Sony FE 12-24mm F4 G при 24 мм; f/6,7; 8 c; ISO 2000

Картинка на снимке, сделанном при помощи Sony α7R III, вновь выглядит чуть более холодной по тональности. И это всё. Создается стойкое ощущение, что Sony α7R III и Sony α7R II вправду оснащены совершенно одинаковыми сенсорами. Нюансы баланса белого определяются не особенностями датчиков изображения, а спецификой работы внутрикамерной электроники и программных алгоритмов. К тому же эти особенности безо всякого труда и потери качества картинки можно корректировать при постобработке или прямым вводом коррекции цветности при съемке.

А что можно сказать о «запасе» информации в изображении, который дает возможность корректировать тональные градации? Обратимся к следующей паре снимков. Это Сионские ворота Иерусалима. Съемка с рук объективами Sony FE 12-24mm F4 G при фокусном расстоянии 12 мм; f/4,5; 1/30 c; ISO 100. Исходно:

Sony α7R III	Sony α7R II

При постобработке света были ослаблены на −1 EV, тени усилены на 67%.

Sony α7R III	Sony α7R II

Фрагменты отредактированных фото:

Sony α7R III	Sony α7R II

На примере участков картинок, где в ходе постобработки были для выявления деталей ослаблены света, видно, что результаты у обеих камер практически одинаковые. Правда, мне кажется, что у Sony α7R III на малую толику лучше микроконтраст, но это непринципиально.

Теперь вернемся к той разнице между нашей героиней и Sony α7R II, которая предстала весьма существенной по данным DxO Mark (см. выше). По итогам моей сравнительной работы осмелюсь на следующее заявление: я не увидел разницы между камерами по динамическому диапазону, хотя по данным DxO Mark она должна составлять 0,8 EV (14,7 EV против 13,9 EV). Вероятно, для выявления столь заметного отличия нужно использовать оригинальную методику DxO Mark, а не просто сравнивать камеры в одинаковых условиях реальной фотосъемки. Но вот беда: меня-то как раз интересовали практические результаты, которые представлены в этом материале. Итак, повторюсь: я не увидел различий между камерами по качеству получаемого изображения, переносимости высоких ISO, широте динамического диапазона и «запасу» деталей в тенях или светах. На мой взгляд, сенсоры камер Sony α7R III и Sony α7R II работают практически одинаково в плане качества изображения, динамического диапазона и переносимости высоких ISO.

Тем не менее, весьма серьезными признаками превосходства Sony α7R III над Sony α7R II остаются:

более точный и быстрый автофокус, особенно в условиях нехватки освещения
удвоенная скорость непрерывной съемки с втрое более вместительным буфером (35 снимков), но столь же ощутимым, как и ранее, временем «сброса» отснятого материала на карту памяти
более высокая автономность за счет использования аккумуляторов нового типа с увеличенной емкостью
более адекватная эргономика органов управления

Если бы в моем личном арсенале не было предшественницы нашей героини, я бы немедленно приобрел Sony α7R III, поскольку это лучшее по качеству изображения, что сегодня предлагает производитель. Но на меня уже более двух лет работает Sony α7R II. В ходе подготовки этого материала мне не удалось выявить значимых различий в том, как сенсоры обеих камер управляются с картинкой, поэтому я склонен подождать появления модели следующего поколения, которое должно явить миру еще больше мегапикселей при еще меньшем уровне шумов на высоких ISO. Хочется верить, что так будет.

Видео

Sony α7R III дает возможность снимать видео разрешения 4K (3840×2160) при 30p (кадрах в секунду с прогрессивным сканированием) и потоком 100 МБ/с. Есть возможность записи параметров изображения (10 блоков настроек): уровень черного, гамма (видео, фото, кино 1–4, ITU709, ITU709 [800%], S-Log2, S-Log3, HLG, HLG1-3), гамма черного, кривая гаммы, режим цвета, насыщенность, фаза цвета, глубина цвета, детали. Режим 4K с частотой 60 кадров/с не появился. Зато «рапида» в Full HD доступна в режиме 5-кратного замедления (1920×1080 при 120 к/с). Сравним: у Sony α7R II 120 кадров/с были доступны лишь в режиме съемки 1920×720, а в Full HD — лишь 60p. В паре фрагментов, которые мне удалось снять во время путешествия, картинка в 4K с максимальным потоком выглядит отлично.

Центральная площадь Верхнего (арабского) Назарета:

Шторм на Средиземном море в Акко у Старого маяка:

Более подробное тестирование возможностей съемки видео с помощью Sony α7R III выходит за рамки поставленных мною задач. Вполне возможно, что в других материалах авторы нашего ресурса еще вернутся к этому вопросу.

Галерея

Фотографии, представленные в этом обзоре, а также те, на которые не было ссылок в материале, я собрал в галерею без дополнительных комментариев и подписей. Данные Exif доступны при загрузке изображений по отдельности.

Альбом фотографий, сделанных при помощи Sony α7R III, находится здесь: http://ixbt.photo/?id=album:60910

Sony α7R III — это, несомненно, лучшая беззеркальная камера 2017 года с очень широким динамическим диапазоном и хорошей переносимостью высоких ISO. Автоматическая фокусировка чувствительная, хорошо работает не только в стандартных условиях, но и при недостатке освещения. Камера обладает высокой «скорострельностью» и хорошей автономностью. Она удобна в пользовании и позволяет получать 42-мегапиксельные фотоснимки самого высокого качества.

Автор и редакция благодарят компании Sony и Rentaphoto за камеру и объективы, предоставленные для тестирования

Sony a7 lll байонет какой