Цифровой фотоаппарат со сменным объективом ILCE-7M3 α7III
Установка необходимости записи для фотоснимков с размером, эквивалентным APS-C, а для видеозаписей с размером, эквивалентным Super 35mm. Вы можете использовать специальный объектив размера APS-C с данным изделием, выполняя запись с размером, эквивалентным APS-C, или с размером, эквивалентным Super 35 mm.
MENU → 
(Настройки съемки1) → [APS-C/Super 35mm] → нужная установка.
Подробности пунктов меню
Съемка: Установка необходимости автоматического определения камерой диапазона захвата в зависимости от объектива. ( Авто / Ручной ) Съемка: Ручн.: Установка необходимости записи с размером, эквивалентным APS-C, либо размером, эквивалентным Super 35mm, при установке [Съемка] в [Ручной] . ( Выкл / Вкл )
Alexa 35: всего лишь 4К в формате Super35?
На прошлой неделе мы в подробностях разобрали, почему Alexa 35 – это первый принципиальный скачок по качеству изображения от ARRI с 2010 года. Но ирония состоит в том, что на качество изображения Alexa никто особо не жаловался, а вот других претензий к ней была масса. В этой статье мы посмотрим, как ARRI удалось на них ответить выпуском Alexa 35, какой ценой достаётся нам апгрейд по качеству, и попробуем дать оценку, насколько новая камера отвечает потребностям современного кинопроизводства.
Всего лишь 4,6K?
С самого начала цифровой эры ARRI проповедует, что качество пикселей (и их размер) важнее количества. Действительно, взаимосвязь между количеством пикселей в исходном изображении и воспринимаемым разрешением подвержена серьезному эффекту «убывающей доходности». Если не верите мне, то поверьте Стиву Йедлину, и его легендарному эксперименту. Пиксели и количество «K» давно стали боеприпасами в маркетинговых войнах производителей камер, но это не значит, что высокие разрешения бесполезны. Напротив – из-за низкого разрешения Alexa традиционно проигрывала конкурентам в проектах с высокой VFX-составляющей. Более высокое разрешение, вкупе с оптимизациями обработки цвета, должны сделать Alexa 35 привлекательным выбором для проектов с большим количеством VFX.
Alexa 35 также создана отчасти, чтобы отвечать требованиям стриминговых платформ. Как печально известно, Alexa с её сенсором 3,2K не была официально одобрена Netflix. Super35 кроп-режим на Alexa LF также не захватывает достаточно пикселей для соблюдения 4K мандата. Фактически у ARRI не было Super35 камеры, на которую можно снимать для Netflix. Поэтому ARRI вынуждены были повысить разрешение Alexa 35, чтобы не растерять клиентуру.
В списке Netflix Approved пока нет ни одной Super35 камеры ARRI.
Стриминговые платформы требуют 4K как минимальное разрешение захвата. Alexa 35 изначально задумывалась как нативная 4K камера, обеспечивающая соблюдение требований стримеров во всех основных режимах сенсора, как сферических, так и анаморфотных (кроме режимов HD, естественно). И все это с минимально возможным увеличением числа пикселей, чтобы по максимуму сохранить их размер и светочувствительность. В итоге мы имеем сенсор с разрешением 4,6К пикселей размером 6,075 микрон.
Пост стабилизация, кадрирование и суперсемплинг. ARRI призывает всех, кто может себе это позволить, снимать в 4,6K в open gate и вырезать оттуда 4K любого нужного формата с пост стабилизацией и небольшим кадрированием (вырезание крупняков из общака, как показывает RED в своих демо, – это позор и дикость, по моему скромному мнению). Но даже без open gate режим 4,6К 16:9 считывает полную ширину сенсора с запасом под обрез. Что касается суперсемплинга, то он доступен в камере при записи в ProRes, вместе с растягиванием анаморфота.
Alexa 35 покрывает 4K во всех режимах, кроме 2K/HD.
Высокие разрешения нужны для VFX-работы. Повышенное разрешение Alexa 35 уже само по себе дает более четкие грани в резких переходах между цветами, столь важные для VFX. Однако оптимизация изображения под кеинг и композитинг есть и на уровне нового алгоритма дебайеризации ADA-7, а также на уровне новых «текстур» настройки сенсора на более высокую резкость и микроконтраст. VFX-еры должны быть довольны.
На смену зеленому экрану пришел виртуальный продакшн, он же Mixed Reality, он же LED Volume. Для ARRI было крайне важно, чтобы новая камера отвечала потребностям нового формата съемки. Ethernet порт на Alexa 35 теперь способен в реальном времени выдавать поток метаданных прямо в Unreal Engine через плагин ARRI. Раньше для этого нужен был дополнительный прибор UMC-4 и куча разных проводов.
Актуален ли формат Super35 в 2022 году?
Для меня куда более интересный и более сложный вопрос – не разрешение, а размер сенсора. Судя по популярности Alexa Mini LF, спрос на крупный формат огромен. С конкурирующими Sony Venice и RED Monstro / V Raptor казалось, что кинематограф окончательно перешел в формат LF/VV. Благо, что он никак не отменяет возможности снимать в Super35. Почему же тогда новая камера ARRI не LF? Не будет ли Alexa 35 восприниматься как шаг назад, несмотря на впечатляющие прибавки по качеству изображения?
У конкурентов ARRI LF-сенсоры с высоким разрешением и >4K в режиме S35 кропа.
В пользу формата Super35 есть один основной аргумент. Ну ладно, два. Один ностальгический – это родной формат кино, привычный многим операторам. Второй и основной – это широкий выбор оптики. Подавляющее большинство кинообъективов, как современных, так и винтажных, созданы под формат Super35. Выбор огромен – сферические и анаморфотные, с постоянным и переменным фокусным расстоянием, с чистой картинкой и с характером. Объективы также меньше и легче. Зумы берут дальше. Super35 оптика, однозначно, все еще актуальна и никуда не уйдет еще долгое время. Более того, редкие кинообъективы (как Canon K35), со временем становятся только реже и дороже. Но не могу сказать того же о Super35-сенсорах.
LF хоть и прекрасен на широком угле, на узком создает проблемы: LF зумы огромные, тяжелые и стоят как сама камера.
Аргумент оптики не работает, так как на LF сенсорах есть опция кропа, которая обеспечивает обратную совместимость с Super35-объективами. А в случае 8K/6К сенсоров – еще и покрывает соблюдение 4K-мандата стриминговых платформ в кроп режиме. Если мы говорим об оптике, то формат LF как раз выигрывает, потому что он дает больше выбора – доступен и весь парк S35, и новейшая Full Frame кинооптика, как ARRI Signature, и бесчисленное количество фотообъективов, как современных, так и винтажных (советский хит Helios 44-2 регулярно снимает кино), которые могут раскрыть свой характер только на полном кадре. А кроп режим еще и позволяет при необходимости получить дополнительную дальность из полнокадровых объективов. В этом смысле достаточно странно, почему Alexa 35 поставляется с байонетом LPL, который создан под LF-оптику. Комплекты нативных LPL-объективов можно пересчитать по пальцам одной руки.
Еще один аргумент в пользу LF – это качество и характер изображения. Против физики не попрешь: при прочих равных (sic!), более крупный сенсор собирает больше света. А это значит выше экспозиция и меньше глубина резкости. Да, до определенного предела можно сравнять LF и Super35, но это ломается на широком угле. Как реалистично сравнять 20mm/T1.5 на Super35? Лично я не знаю объективов 14mm/T1. Многие операторы хотят снимать все ближе и шире, имея при этом возможность как следует размыть фон. Эту «интимную» эстетику крайне трудно создать на Super35. Дело не только в угле обзора, но и в характере искривления перспективы. LF делает приемлемым крупный план на 35mm, а его аналог на Super35 (24mm) уже будет не очень-то льстивым по отношению к актеру, и чем дальше в широкий угол, тем заметнее дисторсии.
Здесь есть еще и вопрос поколений. Для старой гвардии, начинавшей на пленке, Super35 – родной формат, относительно которого LF – это расширение, новая эстетика, пригодная для определенных проектов и ситуаций. Для молодого поколения, начинавшего на Canon 5D, Full Frame – это норма, это родной формат, а Super35 – либо вынужденный шаг назад, либо винтаж. В операторском ремесле поколения сменяются медленно (Сэр Роджер Дикенс прекрасно работает в свои 73 года), но будущее неизбежно будет за теми, кто пленки в глаза не видел. Настаивая на Super35, ARRI, возможно, рискует проиграть это поколение конкурентам.
Учитывая размышления выше, склоняюсь к ответу «нет». Формат Super35 актуален, скорее, как формат работы и как определенная эстетика кадра, но не как размер сенсора, учитывая, что LF не требует жертвовать Super35 возможностями. Конечно, Super35 – это не конец света (масса шедевров было снято и в Super16). Уверен, что подавляющее большинство операторов выберет качество изображения, если придется выбирать между ним и размером сенсора. Но обидно, что придется вообще делать такой выбор, когда речь идет о камерах ARRI. Тренд в сторону увеличения формата выглядит неизбежным и LF – не предел, до IMAX и Alexa 65 еще расти и расти.
Ждать ли LF-версию Alexa 35?
Три формата камер ARRI на ближайшее время.
Печальная новость состоит в том, что опция «сшивания» нескольких сенсоров, как это было с ALEV-III в камерах Alexa 65, Alexa LF в новом поколении отсутствует. Согласно представителю ARRI, с новой архитектурой сенсора это технически невозможно. Предполагаю, что дело в stacked архитектуре, в которой АЦП и память расположены на обратной стороне сенсорной платы. Поэтому если LF-версия ALEV-IV и будет, то это будет уже новый сенсор и новая камера, а это значит, что ждать их придется долго. Предполагаю, что если бы ARRI технически могли бы сделать новый ALEV-IV сразу размером 36x24mm, то они бы это сделали, но он и так получился очень мощным в плане питания и скоростей данных. ARRI пока позиционирует Alexa (Mini) LF как решение для крупного формата на ближайшие годы. Особенно учитывая, что RAW с неё можно обрабатывать через новый Reveal Color Science. Но опять же, Super35 опции этой камеры не отвечают мандату 4К, ну и 17 ступеней динамического диапазона в ней тоже нет. А для тех, кому и в LF тесновато, есть еще Alexa 65, доступная для избранных исключительно через ARRI Rental.
4K Super35 камера в мире 8K LF
У Sony Venice II все еще есть пару преимуществ над Alexa 35: способность работать в двух форматах, а также сильный low light за счет большого сенсора и второго нативного ISO 3200.
Учитывая, что флагманские кинокамеры конкурентов – полнокадровые, возникает вопрос – конкурентна ли Alexa 35? На основании одного лишь качества изображения, составляющие которого мы подробно разобрали в прошлой статье, однозначно – «да». Лично мне не терпится увидеть, на что способна Alexa 35 в руках маститых операторов, особенно на HDR-дисплее, который способен раскрыть ее возможности. Кроме того, ARRI закрыли недостатки предыдущих камер в плане VFX-проектов и сделали Alexa 35 максимально привлекательной для работы как на виртуальной съемочной площадке, так и на посте.
Главные вопрос – насколько действительно важна для современного киноязыка эстетика полного кадра. Будут ли готовы кинематографисты отказаться от расширенного динамического диапазона и богатой палитры Alexa 35 ради более натуралистического и интимного ощущения пространства кадра, которое дает крупный формат? Подтолкнет ли это больше операторов попробовать Sony Venice II или RED V-Raptor? А что с проектами, где смешиваются форматы? Не удобнее ли использовать одну камеру с кроп-режимом, чем две с разными сенсорами? Ответы на эти вопросы покажет только практика в ближайшие годы. Будет интересно наблюдать за трендами, но что-то подсказывает мне, что те, кто снимал на Alexa, будут продолжать снимать на Alexa и впредь. Не стоит недооценивать элемент привычки, надежности и предсказуемости в кинопроизводстве.
P.S.: ребят, подкиньте пару десятков тысяч евро на донат, а то немного не хватает на предзаказ Alexa 35 ��
Итак, мы поговорили про картинку и про сенсор, но это лишь полдела. Камера может снимать как угодно красиво, но если ей неудобно пользоваться, если на нее нельзя положиться, если она тормозит процесс, то это плохой инструмент. Поэтому на следующей неделе обсудим физический дизайн камеры, особенности работы с ней, а главное – попробуем понять, для кого она сделана.
Спасибо, что читаете блог SHAGRAL Video Production! Меня зовут Григорий Шаханов, и каждую пятницу я публикую здесь свои наблюдения о трендах в отрасли и делюсь секретами коммерческого видеопроизводства. Подпишитесь, чтобы получать новые заметки!
Являются ли камеры APS-C и полнокадровые камеры и объективы взаимозаменяемыми? (байонет E α)
Эти камеры и объективы являются взаимозаменяемыми, однако в зависимости от сочетания камеры/объектива следует соблюдать определенную осторожность.
Условные обозначения:
✓ — Совместимо
— — несовместимо
| Полнокадровые Название объектива начинается на FE. Пример: FE 24-70 mm F2.8 GM（SEL2470GM） |
APS-C Название объектива начинается на E. Пример: E 35 mm F1.8 OSS（SEL35F18） |
|
|---|---|---|
| Полнокадровые Серия ILCE-7 и т. д. |
✓ | ✓ *1 |
| APS-C Серия ILCE-6000, серия NEX и т.д. |
✓ | ✓ |
*1 При записи в формате APS-C или Super-35. С тем же углом обзора, что и при съемке с матрицей APS-C.
Подробную информацию о названии объектива см. на следующей странице.
Что означают все буквы и цифры в названии объектива?
Использование объективов APS-C с полнокадровыми камерами
Формат съемки можно настроить в камере. Настройкой по умолчанию является Авто.
Примечание. Если появляется эффект виньетирования, значит для APS-C/Super 35 mm может быть выбрано значение Выкл. Проверьте настройку.
Настройки съемки APS-C S35 (Super-35)
- ILCE-7M4, ILCE-1 или ILCE-7SM3
МЕНЮ → (Съемка) → Качество изображения → APS-C S35Съемка - ILCE-7RM5 или ZV-E1
МЕНЮ → (Съемка) → Кач-во изоб/зап → APS-C S35 Съемка - ILCE-9M2, ILCE-9, ILCE-7RM4, ILCE-7C, ILCE-7RM3 или ILCE-7M3
МЕНЮ → (Настройки съемки 1) → APS-C/Super 35 mm - Другие модели
МЕНЮ → (Пользовательские настройки) → APS-C/Super 35 mm или Съем. разм. APS-C.
Описание настроек
On: Фотосъемка в формате эквивалентном APS-C и запись видео в формате эквивалентном Super-35. Авто: формат съемки автоматически определяется объективом и настройками камеры. Выкл.: съемка всегда ведется в полнокадровом формате.
Примечание. Настройка камер ILCE-7RM3 и ILCE-7M3 приведена далее.
Съемка в APS-C S35: устанавливается, если формат автоматически определяется в зависимости от объектива.（Авто/Ручной） Съемка в APS-C S35 в ручном режиме: выбор формата APS-C/Super 35 mm зависит от установленного для функции съемка APS-C S35 значения в режиме Ручной.（Выкл./Вкл.）
- При использовании объектива APS-C с функцией APS-C/Super 35 mm, установленной на значение Выкл., качество съемки может оказаться неудовлетворительным.
- Функция может быть только со значением Выкл. при определенных параметрах съемки, например при записи видео в 4K. Подробную информацию см. в справочном руководстве камеры.
Подробная информация о совместимости камеры и объектива
Некоторые функции могут быть ограничены в зависимости от сочетания камеры и объектива.
Дополнительные сведения о совместимости см. на следующей странице.
Для просмотра этого видео в Youtube примите все файлы cookie.
Зайдите в настройки файлов cookie ниже и включите сохранение файлов cookie для Youtube в разделе «Функциональные».
Specs of Super 35 vs Full Frame vs APC-C – What’s the difference?
When it comes to the recording formats that have been offered through the decades, we have heard about several of those options such as Kinetoscope, Cinerama, Cinemascope, Ultra Panavision 70, IMAX. But Super 35 is perhaps the most popular among them. The concept of Super 35 came up during the 80s and has been a filmmaker’s favorite for quite a long time.
For the sake of this post, we will compare Super 35 with Full-frame and will also cover the APS -C sensor format and find how do they work.
Table of Contents
Super 35 – An Overview
Super 35 as a sensor size comes with the following features –
- Crop Factor: 1.4-1.6x
- Approximate Sensor Size: 24x14mm
- Decent Depth-of-Field
- Adequate Dynamic Range
- Good Low-Light Capabilities
The Super 35 or S35 is not a single sensor size as such. It is actually a family of sensors of different sizes and has normally been confused with APS-C sensors. Each of the camera manufacturers chooses different sensor sizes for their camera, but they do come with the same nomenclature viz Super 35.
Some good examples of different Super 35 sensors can be summarised as here below –
- ARRI Alexa has a sensor that is 4:3, 23.8 x 17.8mm
- Canon C200 has 16:9 sensor at 24.6 x 13.8 mm
- Panasonic offers EVA-1 a 4:3 sensor at 24.89 x 18.66 mm
- Blackmagic offers the sensor with 23.1 x 12.99 mm in the BMPCC 6K.
All these sensors are referred to as Super 35 sensors and thus a part of a family of sensors. While the name of the sensor specifies 35, you will find nothing in there is equivalent to 35 mm in it! That should perhaps make it one of the unique concepts and what makes it a slightly strange nomenclature.
The name has more to do with the origins that motion picture cameras have had in the good old days. The term Super 35 is specifically used for the method used for recording the imagery on a 35 mm film. The term today refers to the sensor that offers a crop factor of 1.4 to 1.6x.
Full Frame Sensor – A Sneak Peek
Source: Wikipedia
The features on the Full frame sensor can include –
- – Crop Factor: 1x
- – Approximate Sensor Size: 36x24mm
- – Outstanding Depth-of-Field
- – Excellent Dynamic Range
- – Superior Low-Light Capabilities
The full-frame actually refers to the size 36 x 24mm, but once again, the size should master. In principle, the full-frame sensor is actually based on the 35 mm sensor itself. If you are looking to find the differences between Super 35 and full-frame, it would be practical to understand that they are tools and not one among them has anything great or nothing wrong.
The Full Frame sensor format is designed to work with the 35 mm film, but traditionally been the larger option. The larger sensor would provide you access to more real estate. That way, you would be able to get access to an enhanced experience with an optimal pixel pitch and a greater resolution.
The Full Frame should ideally look quite familiar and comfortable. In fact, the full-frame images are akin to what we see around us, how we process the image around us.
The APS-C Sensor – The Concise Review
APS stands for Advanced Photo System. The format was introduced in 1996 but was later discontinued. The APS -C Sensor does have 16.7 x 30.2mm, but you will have three different APS digital formats viz APS-H, APS-C, and APS- P.
The APS -C sensor is considerably smaller than the original APS sensors and even the 35 mm formats. That would make these sensors quite different and smaller in size as opposed to both Full Frame and Super 35 sensors. These sensors are referred to as cropped sensors. The crop factors offered by APS-C sensors can vary between 1.3x and 2x.
The APS-C sensors can be quite effective with their smaller size and portability. Given the fact that the compactness of the sensor is most important in street photography, it can be quite practical to go with the APS-C sensors than the other 35 mm sensors such as Super 35 and Full Frame sensors. Yet another advantage you stand to gain with the APS-C sensor would be that it is quite practical in macro photography. The APS-C sensor provides you access to a higher depth of field when compared to a full-frame sensor.
The prime situations you would want to go with the sensors
Now that we have understood the premium factors and features of the three types of the sensors viz Super 35, Full-frame Sensors, and APS-C sensors, how about checking out the prime aspects of each of the situations that you would want to use these sensors.
The primary situations where we would recommend using sensors would include the following scenarios –
- Best image Quality – Full frame with a higher pixel pitch
- Street Photography – APS-C C lens. Best meant for smaller and lighter cameras
- Macro Photographs – APS-C lenses with a greater depth of field.
- Architecture and landscape – Full frame sensor with a larger field of view
- Sports and Wildlife – APS-C lenses, offering a greater reach for the better depth
- Night photography – Full frame sensors with the ability to capture more light.
- Creative flexibility – Full frame sensors with the ability to pick a narrow depth of field.
The Closing Thoughts
The APS-C and full-frame sensors are set to stay with us for a longer time to come. Super 35 sensor is perhaps a broader spectrum, and in a way includes the Full frame sensor as well. However, the wider range of camera sensors that have been in use would include Full frame sensors and APS-C sensors. Specifically designed for a few special application areas, the Full frame and APS-C sensors should definitely be what would enhance and improve your experience by several counts.
Is APS-C the same as Super 35?
Super 35 is a family of different sensors of varying sizes. They are confused with APS-C sensors on DSLRs. The APS C sensors are different and come with several advantages such as compact size and improved depth of field.
Is full frame better than APS-C?
APS-C and Full frame sensors are not competitors and complementary to each other. You would find them offering you a different set of application performance based on your individual requirements.