Nakamichi что за бренд
В 1983 году Nakamichi представила линейку автомобильной аудиоаппаратуры, флагманской моделью в которой стала автомагнитола TD-1200. Она обладала принципиально новой конструкцией с использованием двойных ведущих валов, больших маховиков, мотора с постоянной скоростью вращения и системы автоматического контроля бокового отклонения NAAC (Nakamichi Auto Azimuth Control) – то есть точно таких же технологий, как и у домашней кассетной деки Dragon. Эта автомагнитола было вскоре признана лучшим автомобильным кассетным плеером в мире.
Начало 80-х годов – время кассетного автозвука
В 1990 году состоялся дебют первой линейки CD-чейнджеров с механизмом MusicBank. Этот поразительный механизм загружает компакт-диски через единственный слот, не требуя ни картриджа, ни лотка, и предотвращает возможность повреждения нежной поверхности компакт-диска.
Механизм MusicBank до сих пор используется в CD-плеерах аудиофильского качества, компьютерных дисководах CD-ROM и даже в автомобильных стереосистемах. В 1991 году была создана линейка аудиокомпонентов, которые заслужили славу самых «музыкальных» на рынке. Nakamichi подтвердила свою репутацию компании, выпускающей престижную и эксклюзивную аппаратуру с высочайшим качеством звучания.
С 1990 года и по сей день корпорация Nakamichi – престижный бренд в мире Car Audio
В 1993-95 годах наступил конец эпохи компакт-кассеты. Корпорация Nakamichi наряду с другими производителями в отрасли вошла в полосу кризиса. Проанализировав сложившуюся ситуацию, Nakamichi приняла решение поменять стратегические ориентиры и выйти на перспективный сегмент интегрированных дизайнерских домашних кинотеатров и стереосистем.
В 1995 году компания включается в разработку домашних кинотеатров
В 1998 году Nakamichi представила новую линейку аудиоаппаратуры SoundSpace. Этот инновационный продукт сочетал высокоточную электронику, принесшую мировую известность компании Nakamichi, с необыкновенно стильным дизайном. Серия SoundSpace была построена на основе ранее разработанных Nakamichi и отлично показавших себя электронных компонентов класса hi-fi, причем конструкция отличалась матовой алюминиевой отделкой, моторизованными дископриемниками и необычной компоновкой деталей.
Разработанная в 1998 году линейка аппаратуры SoundSpace являет собой высокотехнологическое эстетство
Все продукты серии SoundSpace выглядят как произведения искусства, будь они установлены на полке или прикреплены к стене подобно стильной картине. Но по-настоящему уникальной эту серию делает то, что она в первую очередь основана на исключительно высоком качестве и точности электроники, которой потом уже придан впечатляющий внешний вид. Другие компании, пытающиеся выпускать похожую на первый взгляд продукцию, поступают наоборот – сначала разрабатывают оригинальный корпус, а потом начиняют его транзисторами и резисторами, чтобы он мог издавать какие-то звуки. Для Nakamichi музыка всегда была и остается на первом месте.
1977 год стал еще одной вехой в истории Nakamichi. Был построен частный музыкальный центр – концертный зал Nakamichi, оборудованный органом, фортепиано и клавесином. Он вмещает 102 человека и используется для изучения акустической среды при "живом" исполнении музыки в условиях управляемого распространения звука. При этом концертном зале существует студия звукозаписи, расположенная непосредственно над сценой и оборудованная записывающей аппаратурой Nakamichi и различными электронными устройствами. В другой части этого центра расположена тщательно спроектированная комната прослушивания, позволяющая непосредственно сравнивать живой и записанный звук. Так получила воплощение идея Nakamichi о создании абсолютного акустического эталона.
Преданность музыке была продемонстрирована Nakamichi и другим образом: еще в 1982 году ныне покойным Ецуро Накамичи была основана благотворительная организация как память о его любви к музыке – E. Nakamichi Foundation. Этот фонд спонсирует концерты и музыкальные конкурсы, предоставляет гранты и финансирует культурный обмен, поддерживая профессиональны[ музыкантов и любителей, приближающихся к профессиональному уровню мастерства. Это именно тот редкий случай, когда компания-производитель hi-fi-аппаратуры посвящает свою деятельность не только воспроизведению музыки, но и ее созданию.
Nakamichi что за бренд
Новости, обзоры, советы, спецпредложения, акции и многое другое в нашей рассылке.
Скидки, бонусы, накопления
Официальный сайт http://www.nakamichi.ru/
Основателем всемирно известного бренда Nakamichi является Этсуро Накамичи (Etsuro Nakamichi), чье имя неразрывно связано с созданием технологических основ Hi-Fi-отрасли и с разработкой перспективных направлений в области профессиональной и домашней электроники. Используя знания морского офицера-подводника, в 1948 году он основал в Токио небольшой исследовательский институт, где изучались проблемы магнитной записи. В 1957 году был выпущен первый коммерческий продукт — катушечный магнитофон Fidela, который принес компании громкий успех.
Дело отца продолжил Такеши Накамичи (с 1972 года — президент корпорации), под руководством которого был разработан и увидел свет первый в мире 3-головочный кассетный магнитофон Nakamichi-1000. Следующая модель Dragon стала настоящей легендой отрасли! В эти годы портативный магнитофон студийного качества Nakamichi-550 в своих концертных турах активно использовал знаменитый певец Стиви Уандер. К созданию фирменных DAT-магнитофонов усилителей, ресиверов, цифро-аналоговых преобразователей и мультидисковых CD-проигрывателей приложил руку признанный гуру High Fidelity — исследователь и ведущий инженер компании Nakamichi — Козо Кобаяши (Kozo Kobayashi).
В последующие годы японская корпорация не только быстро откликалась на актуальные запросы рынка, но и становилась инициатором новых направлений. Компания Nakamichi одна из первых стала уделять особое внимание промышленному дизайну как важнейшей составляющей продукции Consumer Electronics. В результате изделия под маркой Nakamichi неоднократно отмечались призами ассоциаций профессиональных дизайнеров (Designers Association of America, Red Dot Design, IF Design Award), награждались дипломами крупнейших международных выставок (CES, IFA). Nakamichi уважают представители экспертного сообщества, высоко ценят знатоки и благодарные потребители во всем мире.
И сегодня марка Nakamichi олицетворяет собой традиции японской культуры, искусно воплощенные в современной электронике.
«Nakamichi — это эстетика минимализма и изысканность, инновации и оригинальность, роскошь и премиальное качество.»
Влюбленность в музыку и мечта донести
ее живое звучание до каждого,
не расплескав по пути ни одной нотки
Немного истории. Как родилась и развивалась компания Nakamichi
Если к какой-нибудь компании и применим эпитет «легендарная», то японская Nakamichi — одна из первых претенденток. Учитывая, что датой ее основания считается 1948 год, вряд ли найдется корпораций больше, чем пальцев на одной руке, которые бы вписывали целые страницы в историю развития мировой hi-fi-индустрии на протяжении шестидесяти с лишним лет.
В послевоенной Японии офицеру-подводнику Эцуро Накамичи удалось собрать нестандартно мыслящих инженеров, ученых и увлечь их идеей создания лучшей в мире аудиоаппаратуры на основе технологии магнитной записи. Так родилась Nakamichi Research. Это был коллектив энтузиастов, одержимых стремлением разработать совершенное устройство для записи музыки и последующего идеального ее воспроизведения.
Прототип логотипа НакамичиУже в 1957 году на свет появилась уникальная магнитная головка, разработанная специально для кассетных магнитофонов. Она, как и вся последующая продукция компании, расширяла границы возможного. В данном случае был достигнут диапазон воспроизводимых частот 20 Гц — 20 кГц. Это, своего рода, революционное явление в магнитозаписи.
Но настоящей «бомбой», взорвавшей устоявшиеся представления о невозможности создания высококачественной кассетной деки, стало появление в 1973 году Nakamichi 1000. Эта модель установила новые стандарты качества и открыла эру hi-fi в мире звука. Наличие трех магнитных головок, электронного управления лентопротяжным механизмом, системы шумоподавления Dolby и азимутного позиционирования считывающего узла позволило ей войти в тройку мировых лидеров среди устройств подобного типа. На протяжении почти целого десятилетия характеристики кассетных дек, заявленные Накамичи, оставались эталонными для звуковоспроизводящей аппаратуры.
Затем появилась модель 700, Dragon, мировое признание. А вскоре кассетные носители стремительно сошли с арены звукозаписи, последовал кризис. Компания признавалась банкротом, переходила в корейскую, а затем китайскую собственность. Но при всем при этом, никто не рискнул сменить бренд «Nakamichi» на что-либо другое. Многолетние традиции, легендарное имя, высокий научно-технический потенциал компании продолжают удерживать поставленную когда-то планку новаторства на заданной высоте.
Накамичи сегодняшнего дня
После исчезновения кассет, она не утратила свои позиции на рынке электронной аппаратуры, а переориентировалась на выпуск СD-чейнджеров, домашних кинотеатров, автомобильной аудио и видеотехники, по прежнему следуя традициям наивысшего качества и освоения новых технологий.
Автомагнитолы Накамичи — это современный дизайн и естественный чистый звук в соединении со всеми возможными опциями в виде GPS навигации, Bluetooth, поддержки iPod, смартфонов, твердотельных носителей информации. Модели NA 1650, NA 2650 и NA 2750 находятся в ценовом диапазоне от 4 до 6 тысяч гривен. Это средний уровень стоимости для мультимедийных центров такого класса. Ведь покупая магнитолу Nakamichi, Вы приобретаете не просто высококлассный аппарат, но живую легенду из мира звука.
USB ресиверы представлены пятью моделями серии NA: 350iBTR, 250BTR, 200R, 98 и 80. Надежные, функциональные, адекватные в управлении и настройке. Диапазон цен на 1din магнитолы Nakamichi находится в пределах 500 — 1500 грн.
Ассортимент и модельный ряд акустических систем, разработанных японскими инженерами, включает в себя компонентные SP-CS680, SP-CS68, SP-CS63 и коаксиальные SP-H62, SP-H52, SP-H42, SP-H692, SP-S6980, SP-S6920, SP-S1020, SP-S1320, SP-S16200 автомобильные динамики Накамичи. Цены на акустику колеблятся в диапазоне от 280 до 1500 гривен.
Усилители поражают не только своими частотными характеристиками, возможностью мостового подключения и входной чувствительностью, регулируемой от 200 мВ до 6 В, но и выходной мощностью, в пиковом режиме доходящей до 6000 Вт. В серии NGTA двухканальный 602 и четырехканальный 704, а также NGTD 600.1 демонстрируют именно такие параметры, предлагая японское качество для украинских автолюбителей по цене 1200 — 2200 грн.
Усилители линейки РМ и РL снабжены многополосными фильтрами, смонтированы в небольшом, эргономичном корпусе очень стильного дизайна.
Сабвуферы серии SP и корпусный саб NBT-120 под стать усиливающей аппаратуре. Они способны отдавать звуковую мощность 1000-2500 Вт. К слову сказать, автомобильные усилители и сабвуферные головки Nakamichi являются непременными участниками соревнований среди любителей померяться звуковым давлением своих аудиосистем.
Нельзя обойти вниманием силовые и акустические кабели, для межблочной коммутации, выпускаемые Накамичи на основе технологически совершенных материалов с применением инновационных методов изготовления при традиционном японском качестве.
Nakamichi: о богах кассетной эпохи и временах, когда восходящее солнце светило ярче
Среди технологических шедевров недавнего прошлого попадаются настоящие сокровища. Речь об устройствах, которые становятся символом качества, воплощением коллективного инженерного гения, свидетельством передовых для своего времени подходов к разработке. К несчастью, иногда такие устройства основательно забываются, равно как и компании, которые их произвели.
Между тем, порой именно память о легендарных девайсах прошлого способна вдохновить инженеров и дизайнеров на создание чего-то сравнимого по качеству, эффективности или, как в случае с аудиоэлектроникой, по верности воспроизведения. Компании, создающие технику как произведение искусства, не всегда вырастают в транснациональные гиганты, но всегда оставляют значимый след в технической эволюции.
Речь в этом посте об уникальных для своего времени устройствах, которые стали потолком развития бытовых кассетных магнитофонов, и компании Nаkamichi, которая их создала. Во многом, этот материал — ответ людям, которые в комментариях к циклу о советских магнитофонах пытались доказать, что эта техника 70-х — 80-х не уступала зарубежной или уступала совсем немного. Под катом подробнее о лучших (без преувеличений) в мире кассетных магнитофонах, истории их создания и судьбе компании, которая их создавала.
Nakamichi — рождение и смерть легенды
Компания Nakamichi практически всё время своего существования, подобно многим другим японским фирмам, была семейным предприятием. Основателем компании стал Etsuro Nakamichi, который в 1948 году в Токио основал Nakamichi Research Corporation Ltd. В то время компания занималась больше исследовательской деятельностью в области электроники, акустики подобно «Labor W» Фрица Зенхайзера. Компания разрабатывала и производила портативные радиостанции, темброблоки, громкоговорители и акустические системы, а также разнообразное оборудование для связи.
В 1950 — х годах именно в Nakamichi был разработан один из первых японских катушечных магнитофонов. Приблизительно в это же время Эцуро Накамичи на посту руководителя сменил его младший брат Ниро Накамичи, и компания практически полностью переходит на выпуск звукового оборудования.
Ниро Накамичи
В 1957-м фирма выпускает собственные магнитные головки, оригинальную магнитную ленту и легендарные для своего времени катушечные магнитофоны Fidela 3. В 60-х под руководством Ниро Накамичи компания повторяет успех с полноценной разработкой собственных устройств, а также производит лентопротяжные механизмы для мировых лидеров электроакустической индустрии, таких как Harman Kardon, KLH, Advent, Fisher, ELAC, Sylvania, Concord, Ampex.
В 1973 году началось золотое время для Nakamichi, компания стала производить высококачественные кассетные деки. Ставка на компакт-кассеты, как наиболее перспективный носитель ближайших 20 лет, оправдалась. Так, компания стала тем производителем, который довёл качество воспроизведения кассет до уровня, который считался досягаемым только для катушечных монстров.
На протяжении 80-х компания пожинает плоды свалившегося на неё успеха. При этом совершить ещё одну революцию не получалось. Магнитная запись имела свои пределы, а Nakamichi, как производитель, этих пределов достиг ещё в 1970-х. Известны эксперименты компании с CD, например, создание компактного CD-ченджера с щелевой загрузкой диска, что для 1980-х было серьезной инновацией. Вопреки ожиданиям Ниро, эти разработки не вернули компании славы новатора. Продавались преимущественно кассетные деки Nakamichi.
К началу 90-х репутационный резерв Nakamichi стал постепенно иссякать, равно как и интерес к формату, который принес бренду мировую известность. Повсеместное распространение CD убивало всё, что связано с компакт-кассетами. Агония кассет длилась долго, Nakamichi сдались одними из последних, уступив почетное право выпустить последний массовый продукт для кассет, возможно, лишь SONY.
Сам бренд, как это часто бывает, выжил. Но никакого отношения к Niro Nakamichi уже не имел. Бренд стал собственностью китайской корпорации Grande Holdings и сегодня под ним выпускают акустические системы для автомобилей. Инженер, исследователь и бизнесмен Ниро Накамичи основал ещё одну компанию, по-японски просто назвав её своим именем и фамилией. Эта компания в начале нулевых была известна в среде меломанов, как производитель дорогих и качественных усилителей.
Далее мне хочется вернуться в 70-е — 80-е и рассказать о подходах, благодаря которым именно компания Nakamichi стала мировым лидером в верности воспроизведения с компакт кассет.
Безупречные решения или почему подушка не нужна
Пожалуй, первой заявкой Nakamichi на переворот в мировом “Nakamichi” стали кассетные деки Nakamichi 1000 и Nakamichi 700. Эти устройства стали первыми в мире, которые оснащались тремя головками, системой подавления детонации, шума и схемотехникой, снижающей КНИ до рекордного 1 % и менее.
Особенности механики двухступенчатого привода лентопротяжного механизма гарантировали безупречный контакт голова-лента. Не классические и часто достаточно сложные решения в механике лентопротягов Nakamichi были вынужденной мерой, которые нивелировали значимые недостатки компакт-кассет — как носителя.
Большой проблемой стали прижимные подушки. Они не позволяли обеспечить качественный контакт ленты с головкой и существенно портили звук. Те, кто сталкивался с бытовыми кассетными последних лет и дешевыми музыкальными центрами, возможно знают некоторые приёмы улучшения звука, связанные с этой особенностью.
Слегка потягивая крышку с кассетоприемником или наоборот надавливая на нее, путём проб и ошибок, можно было добиться улучшения звучания. Переборщивших ждало неизбежное зажевывание.
Nakamichi возвели прижимание ленты к головке и точное её позиционирование в культ, благодаря чему преуспели. В моделях конца 70-х они оснастили магнитофоны специальными подъемниками для подушек, что сделало качество звука с кассет ещё ближе к бобинным “старшим братьям”, снизило износ головки и стабилизировало движение ленты.
У большинства кассетников Nakamichi после 78-го года насадка, отодвигающая головку таки присутствовала. По сведениям, изложенным на официальном сайте, такое решение применялось во всех этих моделях 480/481/482/581/582/660ZX/670ZX/680/680ZX. Естественно, подушкоопускатель был лишь вершиной айсберга. Конструкция лентопротяга предполагала создание и регулировку натяжения ленты сразу двумя ведущими валами, что исключало саму необходимость в дополнительном ненадёжном и проблемном прижимающем приспособлении в виде подушки. Таким образом подушка превратилась в помеху для равномерного движения ленты, а соответственно, в источник искажений.
Исключением из правил стала модель Nakamichi 580, где отсутствовала насадка, там лентопротяг был сконструирован таким образом, что лента проходила, касаясь лишь головки воспроизведения из кристаллоя(Cristalloy). Следующая модель старшей линейки 582Z получает поддержку технологии Dolby C — это исключает необходимость во внешних блоках шумоподавления, которые были частыми спутниками кассетных меломанов 70-х годов.
Большинство инноваций, проверенных на флагманах, наследовались моделями попроще. Какие-то решения упрощались, например, использовалась двухголовочная, а не трехголовочная конструкция, но подавляющее большинство передовых решений использовались в младших моделях.
Лучшие из лучших
К концу 70-х электротехнические и механические решения, которые использовали инженеры Nakamichi, довели верность воспроизведения до предельно возможного для того времени уровня. Осязаемым воплощением ”идеальной кассетной деки вне вакуума” стали две модели 1979-го и 1980-го года, Nakamichi 1000ZXL и Nakamichi 700ZXL соответственно. Суперфлагман Nakamichi 1000ZXL (который и сегодня стоит около 2-3 млн. рублей на аукционах) стал первым в мире кассетным магнитофоном, который довёл характеристики значимые для верности воспроизведения до показателей ранее доступных лишь студийным ленточным монстрам.
Так, диапазон воспроизводимых частот устройства находился в пределах от 18 до 25000 Гц (с собственными кассетами). Дека была предназначена для безупречно точной записи и воспроизведения музыки.
Магнитофон умел автоматически устанавливать параметры воспроизведения и записи в зависимости от типа плёнки. Микропроцессорные системы с технологиями A.B.L.E (Azimuth, Bias, Level, Equalizer) и RAMM (Random Access Music Memory), позволяли осуществлять калибровку по четырем частотам и с автоматической установкой азимута записывающей головки.
Аналогичные цифровые системы были использованы в конструкции Nakamichi 700ZXL. Это фактическое продолжение суперфлагмана 1000ZXL с усовершенствованным дизайном. Единственной значимой разницей является упрощенная калибровка по трем частотам.
Привожу паспортную спецификацию 1000ZXL (у 700ZXL она практически не отличалась, за исключением масса-габаритных характеристик):
Type: 3-head, single compact cassette deck
Track System: 4-track, 2-channel stereo
Tape Speed: 4.8 cm/s
Heads: 1 x record, 1 x playback, 1 x erase
Tape Type: type I, CrO2, Metal
Noise Reduction: B
Frequency Response: 20Hz to 20kHz (Metal tape)
Signal to Noise Ratio: 66dB (dolby B)
Wow and Flutter: 0.04%
Total Harmonic Distortion: 1.0%
Input: 50mV (line), 0.2mV (mic)
Большинство любителей винтажной аналоговой аудиотехники сходятся во мнении, что 1000ZXL и 700ZXL были вершиной эволюционного развития кассетных дек. Всё, что было сделано годного после этих шедевров японского магнитофоностроения, повторяло решения, использованные в них, или упрощалось, неизбежно снижая верность воспроизведения. Ни в 80-х, ни в 90-х не было создано кассетных дек, которые были бы способны превзойти 1000ZXL и 700ZXL по объективным показателям верности воспроизведения. По сути — эти устройства доказали, что компакт-кассеты можно заставить звучать не хуже студийного катушечника.
В качестве заключения
Узнавая больше о подходах, которые применялись при создании устройств в 70-80-х, я, порой, готов согласиться с теми, кто утверждает, что тогда солнце светило ярче, особенно в стране, где оно восходит. Любителям шедевров советской инженерной мысли, не признающих вторичность того, что производили в СССР, предлагают сравнить характеристики любого из упомянутых в статье устройств с советскими сверстниками.
Опыт Nakamichi демонстрирует, что для смелых, талантливых инженеров нет ничего невозможного. Можно спорить о рациональности бескомпромиссных подходов к созданию аппаратуры для звука, но невозможно не признать техническую безупречность и максимально возможное для того времени качество создаваемых ими устройств.
Традиционный рекламный блок.
В нашем каталоге не представлены описанные в статье устройства. И место в коллекциях и музеях. Но при этом у нас представлен широкий ассортимент аудио электроники, в том числеакустические системы, усилители, саундбары и другие полезные устройства как по «престижным», так и по «демократичным» ценам. В ассортименте тёплые лампы, винил и прочие радости для любителей техноархаики. Не забыли мы и про холодные транзисторы и совсем морозные цифровые устройства.
Как разорили фирму Nakamichi, производителя лучших кассетных магнитофонов
Магнитофоны Nakamichi до сих пор остаются непревзойденными шедеврами эпохи. Конструкторам фирмы удалось практически «выжать» из компакт-кассеты максимальные качественные параметры. В ряду элитной аппаратуры магнитной записи Nakamichi будет всегда первым.
В 1948 году, никому не известный Эцуро Накамити ( Etsuro Nakamichi ) организовал фирму по изготовлению комплектующих по заказам других фирм. Параллельно фирма занималась исследованием в электронике и акустике в поисках новой ниши рынка.
После Второй Мировой Войны многие фирмы создавали прообраз диковинного аппарата, вывезенного из поверженной Германии-магнитофон на магнитной ленте. Nakamichi так-же не осталось в стороне. Проводя исследования магнитные ленты инженеры фирмы пришли к разработке собственной конструкции катушечного магнитофона в 1951 году.
Незначительные, на первый взгляд, доработки конструкции магнитофона заметно улучшили качество записи-воспроизведения. Это быстро оценили покупатели- продажи катушечных магнитофонов резко возросли. Эцуро Накамити, оценив хватку младшего брата Ниро, передает ему пост руководителя компании, а сам с головой окунается в исследования.
Рост качества комплектующих фирмы Nakamichi очень быстро оценили мировые лидеры радиопромышленности -вскоре лентопротяжные механизмы для своих магнитофонов начали покупать Fisher, Concord, Ampex, ELAC, Sylvania, Harman Kardon, KLH, Advent.
В 1963-м компания Philips представила свой вариант компакт-кассеты. Никто всерьез не воспринял этот стандарт магнитной записи-качество воспроизведения кассеты было очень низким- на уровне диктофона. Магнитная лента в кассете уже катушечной ленты, а скорость протяжки и вовсе в 4 раза ниже-какое уж тут качество.
В 1966 году Рей Долби запатентовал систему шумопонижения Dolby, позволившее значительно поднять качество магнитной записи. Именно этот прорыв заставил поверить конструкторов Nakamichi в перспективность кассетных магнитофонов. Nakamichi покупают лицензию на применение шумопонижения Dolby и начинают выпуск кассетных магнитофонов собственных разработок.
В процессе поиска путей улучшения качества записи-воспроизведения стало ясно: без принципиально нового лентопротяжного механизма высоких результатов не добиться.
Для обеспечения равномерного натяжения магнитной ленты поставили второй тонвал с прижимным роликом. Прижимающая ленту к магнитной головке пластина с подушкой стала только мешать -пришлось сделать специальный шток отодвигающий эту пластину. Для точного позиционирования магнитной головки изготовили специальный механизм, позволяющий изменять наклон в любом направлении и силу прижима к магнитной ленте.
Все эти внедренные новшества позволили достичь качества воспроизведения кассетного магнитофона, ранее доступного только катушечным магнитофонам, уже в 1972 году.
Конструкторы не успокаиваются на достигнутых результатах , одна за другим выходят новые модели.
Следующим рывком стал выпуск в 1979 году модели Nakamichi 1000ZXL.
Все регулировки уже были автоматизированы. Полоса воспроизводимых частот достигла небывалой величины: 18 — 25000 Hz. Такое было недоступно многим катушечным магнитофонам. Управление осуществлялась двумя системами: A.B.L.E (Azimuth, Bias, Level, Equalizer) и RAMM (Random Access Music Memory). Тип ленты определялся автоматически и под него подстраивались параметры записи-воспроизведения.
Поворот магнитной головки при автореверсе сводил на нет все автоматические настройки. На этот недостаток конструкторы ответили оригинальным решением-поворачивать кассету вместо головки (система однонаправленного автореверса UDAR (Uni-Directional Auto-Reverse)). Завораживающая работа этого механизма не оставит никого равнодушным.
Nakamichi выходит на рынок автомобильных магнитофонов. Ставилась амбициозная задача: довести уровень воспроизведения автомагнитофона до уровня качества стационарных дек. Такой стала модель Nakamichi TD-1200
Этот автомобильный магнитофон действительно стал лучшим по качеству среди собратьев.
В 1981 году выпускается лимитированная партия Nakamichi 1000 по цене 6000$.
Лицевая панель и лентопротяжный механизм покрыт позолотой. Конечно это маркетинговый ход по простому называется понты, но это на редкость заслуженные огромным трудом инженеров понты.
Вышедшие в начале 80х новые модели ZX-7, ZX-9 и Dragon практически стали лебединой песней фирмы- технология исчерпала себя.
Накопившиеся разногласия с акционерами вынудили Ниро Накамити уйти из компании. В компании поменялась стратегия, но тягаться на массовом рынке с южнокорейскими производителями было нереально. Долги компании росли и в 2002 году фирму Nakamichi признали банкротом. Некогда могущественный бренд ушел с молотка китайской компании Grande Holdings . Все, что выпущено после 2002 года под лейблом Nakamichi, к знаменитой фирме никакого отношения не имеет.
А вот магнитофоны прежних лет до сих пор в цене:
Пипец. ТС, извини, но заголовок не соответствует посту.
Как разорили фирму Nakamichi, производителя лучших кассетных магнитофонов
И как же? Так в посте и не нашёл.
То же самое спросить кто разорил Decca братьев Патэ.
Чудеса техники: 70 дорожечный бытовой кассетный магнитофон 1956 года. в чемодане!
Когда видишь очередной фантастический аппарат прошлых лет, то понимаешь: нет предела фантазии и возможностям инженеров.
Советский многодорожечный магнитофон 1973 года «Садко-501».
Этот магнитофон использовал магнитную ленту шириной 50,3 мм. На такой широченной ленте умещалось целых 38 дорожек! Это позволяло на одной катушке уместить 12 часов 40 минут записи. Однако оказалось были разработки и покруче.
В начале 50х годов технологии магнитной записи добиваются значительных успехов. Качество звука уже гораздо лучше, чем у тех же радиоприемников. Казалось бы, это должно обеспечить бешенный успех у покупателей, но все производители жалуются на низкий спрос на магнитофоны, в сравнении с радиоприемниками и электропроигрывателями грампластинок.
В поисках путей к сердцу кошельку покупателя разрабатываются оригинальные конструкции магнитофонов. В 1956 году в ФРГ выпустили необычный аппарат Nora Selectophon T5. С виду это обычный чемодан.
И даже ключик для замков чемодана имеется. Открываем чемодан и видим такую необычную картину:
Согласитесь: ничего не понятно. Единственная знакомая вещь тут-это диск проигрывателя, закрепленный на крышке чемодана, да микрофон со шнурком.
Ну и еще непонятная книжка лежит. Тут уже диск установлен, но ясности не добавило:
Убираем диск проигрывателя и загадочную «книжку».
Оказывается эта книжка и есть кассета для магнитной ленты.
Чем то напоминает ленточный проигрыватель грамзаписи -тефифон. Только вместо пластиковой ленты магнитная.
Ширина магнитной ленты в кассете 35 мм. Лента склеена в кольцо. Выпускалось три модели кассет, различающихся длительностью воспроизведения:
Кассета «А», длина ленты 11 метров (стоила 28 DM). Длительность воспроизведения:
20 см/сек — 70 мин
11,5 см/сек — 120мин
8,5см/сек — 150мин
кассета «В,» длина ленты 20 метров(стоила 38,5 DM). Длительность воспроизведения:
20см/сек — 120мин
11,5см/сек — 208мин
8,5 см/сек — 278 мин
Кассета «C», длина ленты 26 метров (стоила 49 DM). Длительность воспроизведения:
20 см/сек — 155 мин
11,5 см/сек — 269
мин 8,5 см/сек — 360 мин
Как видим, скорости протяжки магнитной ленты нестандартные. Все объясняется просто: тонвал магнитофона одновременно является осью диска проигрывателя, а проигрывателю грампластинок надо жестко обеспечить стандартное число оборотов:
20 см/сек = 78 об/мин
11,5 см/сек = 45 об/мин
8,5 см/сек = 33 1/3 об/мин
Наличие проигрывателя в аппаратуре было огромным козырем, потому что в каждой семье уже было куча грампластинок. Вот и приходилось идти на такие жертвы.
На скорости 20 см/сек производитель декларировал ширину полосы частот 160-12000Гц. На скорости 11,5 см/сек верхняя граница снижалась до 10кГц. Ну а скорость 8,5 см/сек предлагалось использовать для прослушивания аудио книг или в качестве диктофона.
Ну и самое главное: на ленте шириной 35 мм размещалось 70(. ) дорожек. Ширина дорожки записи 0,3 мм. Расстояние между соседними дорожками 0,2 мм.
Нужную дорожку можно было выбрать вручную.
Или же дорожки менялись автоматически.
Меня конечно поразил принцип работы датчика автоматического перевода головки. Для этого на краю ленты сделали выемку, туда западает маленький рычаг и дает сигнал на электромагнит подъема блока головок на один шаг.
Чтобы не вспугнуть покупателя, цена указывалась на «базовую комплектацию»-768 DM. Тонарм проигрывателя продавался уже отдельно и стоил 44,5 DM.
За микрофон надо было выложить еще 78 DM. При желании можно было докупить еще и наушники за 21,8 DM и адаптер для записи с телефонной линии за 17 DM.
Радиокомбайн выпускался два года и дальнейшего развития не получил.
Вот такая интересная техника, друзья! источник
Первый японский бумбокс 1963 года Crown SPH-100
Мало кто видел аппаратуру начала эпохи бумбоксов, а между тем их начали производить еще в 60х годах. Одним из первых в этой области оказалась японская фирма Crown Radio Corp.
После войны, японская радиопромышленность существенно отставала в ламповой технике от США и Европы. Понимая, что состязаться с именитыми фирмами в выпуске высококачественной аппаратуры самоубийство, японцы заняли нишу простой и дешевой радиоаппаратуры. За счет дешевой рабочей силы тут у них не было конкурентов, да и экспорт аппаратуры шел очень бойко.
С появлением транзисторов японцы даже оказались в более лучшей ситуации, чем конкуренты: слабые характеристики транзисторов не позволяли использовать их в высококачественной аппаратуре, а для массового сегмента это было неважно. Поэтому японцы усиленно начали применять транзисторы везде.
Классический пример: музыкальный комбайн 1962 года Crown CTR-550. Функционально это магнитофон совмещенный с проигрывателем винила.
Не спешите радоваться такому чуду техники. Там магнитофон без тонвала и вообще вся схема собрана всего на 5 транзисторах, электропитание 4,5 Вольта (три батарейки).
Впрочем, это не мешало продавать их в США как полноценный музыкальный центр «изготовленный по самой современной технологии».
Видимо как раз таки компактность и экономичность транзисторной схемы побудило инженеров фирмы создать переносную стерео радиолу.
Тут Вам не дешевый пластик, а полноценный деревянный корпус шириной 66см и высотой 43 см. Толщина «радио чемодана» всего 13 см. Правда материал корпуса существенно прибавил вес бумбоксу-9,5 кг. В середине корпуса откидывающаяся крышка, на котором закреплено трехскоростное электропроигрывающее устройство (ЭПУ). Скорость стабилизируется центробежным регулятором.
Радиоприемник двухдиапазонный: СВ и КВ. СВ — от 535 до 1605 кГц, а
КВ — от 6 до 18 МГц.
Вся схема собрана на 12 транзисторах, что по тем временам вершина шика-транзисторы стоили дороже радиоламп. Доступ к электронной плате через дверцу в задней стенке.
Для электропитания бумбокса использовалось 6 батареек общим напряжением 9 вольт. Выходная мощность каждого канала 0,45 Вт.
Видимо новинка покупателям понравилась, потому что почти следом вышла улучшенная модель Crown SPH -140.
Тут уже акустика двухполосная и увеличена выходная мощность-надеюсь уловили тенденцию дальнейшего развития.
Есть даже схема этого бумбокса:
Этот принцип размещения проигрывателя в переносную аппаратуру еще долго использовали многие фирмы. Вот детище Marantz, модель 1982 года Unix CRS 6000.
Однако требовательный к условиям эксплуатации винил плохо прижился в бумбоксах. Бурное развитие началось с появлением качественных компакт-кассет. Расцвет этой категории аппаратуры пришелся на середину 80х.
Магнитофон
Красивая «обманка» от немецких радиоинженеров. Первое, что приходит в голову, когда видишь кассетник немецкой фирмы ITT Schaub-Lorenz 1976 года: какие же молодцы создатели! На лицевой панели разместили два шикарных стрелочных индикатора! Небось еще и подсветка есть красивая. слушай приятную музыку и наслаждайся красивой пляской стрелок индикаторов. Однако в реальности оказывается мечта меломана совсем не та, за которую себя выдает. Мало того, что кассетник третьего класса (по нашим меркам), так он еще и «МОНО». Красивые «индикаторы уровня сигнала» не что иное, как оригинально оформленная шкала настройки радиоприемника. Так что «пляски стрелок» не ждите.
Середина семидесятых, это время поиска и экспериментов. Рождались удивительные модели радиоаппаратуры.
Выпускался отдельный радиоприемник в том же дизайне. Даже нашел их в продаже.
Маленький стрелочный индикатор показывает точность настройки радио и напряжение батарей.
Вечная кассета (автореверс)
Интересный способ продолжения прослушивания записей.
Я сталкивался с классическим реверсом ЛПМ. Просто механизм начинает крутить ленту в обратную сторону по окончанию кассеты. Но там требуется более сложная головка и сам механизм ЛПМ более сложный. А тут реверс реализован за счет переворота кассеты.
Ниже представлена работа кассетной деки Nakamichi RX-505
Кассета вставляется «вверх ногами», что непривычно в классическом понимании. Работу механизма хорошо видно за счет объёмного «аквариума», где крутится кассета.
Привет из 80-х
Хитрости ремонта основной платы магнитолы "АРГО-006-СТЕРЕО"
Вот и добрался я друзья до тех мест, куда «Макар телят не гонял». Потому что все фотоотчеты про эту магнитолу заканчиваются до этой платы. Я уже говорил, что в интернете мало информации по ремонту советской магнитолы Высшего класса «АРГО-006-СТЕРЕО». Вот я, в меру сил, восполняю этот вакуум.
После восстановления модуля усилителя низкой частоты попробовал запустить магнитофон. Один канал практически было не слышно, а на втором звук очень искаженный, но и плюс фон по обоим каналам. Стало ясно, что надо основательно проверить усилитель воспроизведения магнитофона, который у «Арго» совмещен с шумоподавителем и с расширителем стереобазы. Выглядит магнитофонная плата внутри корпуса так:
«Борода» из кабелей межмодульных соединителей просто потрясающая-18 штук! В снятом виде плата:
Сзади платы небольшой экран из стальной пластины.
Причем экран держится на штырьках из проволоки и никто не собирался его надежно подключить к общему проводу (массе).
Возле каждого разъема конечно указан порядковый номер разъема, но я по старой привычке решил отрисовать на бумаге-так мне спокойней.
При снятии разъемов надо обязательно убедиться в целостности маркировки и обозначения ключа (первого вывода). Я в одном месте проморгал, хорошо что есть второй экземпляр для шпаргалки.
Чтобы снять магнитофонную плату надо проделать следующее: все верхние кнопки переводим в нажатое состояние. С правой боковой стенки снимаем блок разъемов СГ (вход-выход, колонки). Панель вытаскивается на себя по «салазкам». С двух боковых переключателей П2К кнопки снимаем вместе с переходным штоком, чуть раздвинув плоской отверткой.
Переключатель «Воспроизведение-Запись» соединяется с ЛПМ пластиковым рычажком. Вроде он свободно болтается на месте соединения, но отделить от переключателя я не смог, вернее уже побоялся, что сломаю пластик. Отделил нижнюю часть.
Снимаем блок из плат УНЧ + УКВ. Кстати, в процессе ремонта очень часто приходится эту плату закреплять на месте и снова откручивать. Чтобы облегчить себе жизнь, я одел на саморез кусок картона.
Ну и сотворил небольшую глупость: правый держатель блока УНЧ + УКВ выпал из гнезда при первом разборе.
Я решил, что прохудился клей и капитально заклеил этот держатель. Вот при снятии магнитофонной платы желательно бы этот держатель так же вытащить, а я заклеил на совесть. Пришлось чуток помучится.
Также снимаем модуль блока питания. Теперь откручиваем саморезы и плата можно вытащить из чрева магнитолы. Вот этот кадр мне найти в инете не удалось-видимо тем, кто туда дошел уже было не до фоток.
Раз добрался сюда, снял плату регуляторов громкости и уровня записи. Прочистил и обильно полил внутренности переменных резисторов спиртом.
Монтаж на плате достаточно плотный. Из-за нехватки мест все резисторы установлены вертикально. При работе с платой они очень часто сгибаются и перед установкой надо их обратно выпрямить, иначе жди замыканий.
Первым делом решил заменить все электролиты и «флажки». Чтобы во время выпаивания долго не искать нужный конденсатор, я их втыкаю стройными рядами в пенопласт.
Плата двухсторонняя с металлизированными отверстиями. При выпаивании первого же конденсатора отодрался проводник с обратной стороны. Решил, что это из-за моей торопливости, но в реальности оказалось гораздо хуже. Как я не старался, каждый второй «стаканчик» из платы выдергивался вместе с выводом конденсатора. Танцы с бубном с оловоотсосом и с иголками от шприца результата не дали. Много лестных слов сказал про себя, пока заменил все конденсаторы.
Оказалось, этого достаточно, чтобы ожила центральная плата магнитолы «АРГО». Звук появился в обоих каналах и главное от былого фона не осталось и следа, как и подобает Высшему классу. Осталось выставить уровни сигнала в контрольных точках.
Дальше на очереди профилактика платы ДВ, СВ, КВ и небольшая модернизация под ФМ диапазон (УКВ 2).
Лентопротяжный механизм оставил пока на десерт, ибо паровоз с пассиками несется на всех парах из Китая, но еще не добрался до меня. Про уникальный ЛПМ «АРГО-006-СТЕРЕО» так же будет подробный фотоотчет.
Как японской магнитолой SONY пристыдили создателей "АРГО-006-СТЕРЕО". Разоблачаем миф
В просторах сети давно ходит легенда о том, как создателей магнитолы АРГО-006-СТЕРЕО пристыдили двухкассетной магнитолой SONY, мол японец весит меньше, чем одна лентопротяжка Ленинградского «монстра». Я не раз читал эту историю в разных интерпретациях и только пожимал плечами: «все возможно».
Ну а сейчас, когда под рукой две магнитолы АРГО-006-СТЕРЕО, грех не проверить эту легенду, разложив все по полочкам.
Для начала долго искал первоисточник и кажется даже нашел автора высказывания. Это мужчина под ником Дональд рассказал (или пересказал) историю 11 лет назад.
Приведу полный текст, ну и попутно буду комментировать :
В сборке этой херомантии я принимал непосредственное участие. Рассказываю.
Собирали эту хрень на ЦНПО «Ленинец», в котором я имел несчастие работать. Массовое производство велось на радиозаводе, это недалеко от площади Александра Невского. А к нам на Московский 212 прислали чертежи для сборки опытных образцов лентопротяжного механизма. В Арго-004 стояла лентопротяжка Брестского завода, но что-то там в отношениях разладилось и наш Турчак принял волевое решение — сами сделаем. А фигли? Мы для подводных лодок такие приборы делаем, а тут.
Короче, приволокли чертежи, заготовки. Основную сборку делал бригадир, Николай Саныч, а я по мелочам — в клавишах отверстия просверлить, заусенцы снять, контактные группы собрать.
Из сказанного получается, что Дональд с Санычем собирают из готовых деталей опытный лентопротяжный механизм (ЛПМ) для магнитофона Высшего класса. В опытных изделиях детали изготавливались полностью вручную- никаких штамповок и что за разгильдяй наделал заусенцы и оставил непросверленные отверстия?
Как раз в это время Саныч затеялся купить себе магнитофон. Но не советский ширпотреб, а натурального японца, лучше всего Sony. Благо денег у него хватало. Какими-то окольными путями (1987-й год на дворе) вышел на обладателя нужной техники, цена устроила — 1100 советских рублей (моя зарплата почти за год). Поехали покупать — Саныч меня в качестве эксперта с собой взял. Ну и вдвоем не так стремно. Машинка оказалась на загляденье. Натуральный японец, не подделка, двухкассетная магнитола с отстегивающимися колонками — хочешь на плече носи, не хочешь поставь в квартире. По габаритам ниже Арго, но чуть пошире. И, главное, невероятно легкая. Вместе с упаковкой меньше пяти килограмм.
Может кто подскажет марку двухкассетника SONY, с отстегивающимися колонками и весом меньше 5 кг? Насколько я помню линейку SONY 86-87 годов, то там были отличные аппараты с отстегивающимися колонками, но весили они 12-14 кг.
Были так же «батоны», но там колонки не отстегивались, да и по размерам они далеко не «чуть меньше».
На следующий день приезжаю на работу, Саныч уже в цеху. Стоит у весов, взвешивает недособранную лентопротяжку. Без малого 4 кг получается. А там пассик от движка идет к тонвалу, на котором латунная блямба габаритами с хоккейную шайбу. Типа, маховик, для выравнивания хода. И одна эта шайба больше килограмма весит.
«Маховик с размером в шайбу»-этим славились стационарные магнитофоны «Маяк», которые выпускались в Киеве.
На АРГО такой маховик при всем желании не поставишь-размеры лентопротяжного механизма жестко ограничены нишей в корпусе и лишнего места там нет.
Саныч за лбом почесал и позвал конструкторов. Просто и доступно, то есть, матом объяснил: у меня японский двухкассетник легче, чем одна ваша лентопротяжка. А предполагается, что магнитола носимая.
Бригадир сборочного цеха собирает конструкторов, отчитывает как школьников и принимает решение о перепроектировании изделия. Это что то новое в должностных обязанностях. А главный инженер чем там занимался? Полы мыл шваброй?
Специально взвесил: лентопротяжный механизм «АРГО-006-СТЕРЕО»- 780 грамм весит. Так какой двухкассетник SONY, да еще с отстегивающимися колонками легче этого веса?
Конструктора бошками покачали, в бороде поскребли и согласились — надо конструкцию облегчать.
В итоге таких шайб в лентопротяжке стало две.
Два маховика, это в магнитофонах «Весна», «Томь» и т.д.,
У магнитолы АРГО-006-СТЕРЕО лентопротяжка с одним компактным маховиком.
После всех грубых несоответствий в этом рассказе, уже последний абзац воспринимается как сказка: Наивное начальство везет на торжественную презентацию десять магнитол со склада, предварительно не удосужившись проверить на работоспособность. Почетные гости презентации бригадир сборочного цеха и специалист по заусенцам.
Но это еще не все. Где-то через год в продажу пустили первую партию «шестерок». Решили по этому поводу устроить торжественную презентацию в магазине «Радиотехника», была такая у Большеохтинского моста, аккурат напротив Смольного. нас с Санычем пригласили, я сдуру отказался, а зря, это надо было видеть. По словам Саныча, на прилавок торжественно выставили десяток «шестерок» и на одна так толком и не заработала.
За такой промах сразу летели месячные и квартальные премии у ответственных за демонстрацию аппаратуры, у смены собиравшей эту партию и у ОТК. Мало того, что аппаратура тщательно проверялась для таких мероприятий, так брали еще резерв на всякий пожарный. К тому же в 88 году уже работала Госприемка.
Так что суть рассказа получается не в том, что ЛПМ «АРГО-006» тяжелее японцев, а «какие мы с Санычем умные, а конструктора ЦНПО «Ленинец» сплошные дураки».