Разделение
(сериал, 2022 -…)
Марк (Адам Скотт) — заурядный офисный планктон, чьи рабочие будни состоят из одних нулей, единиц и ещё пары простых чисел. Каждый день он приходит в знакомый футуристичный офис, садится за компьютер и кликает на цифры, ёрзающие по всему периметру монитора: непонятно для чего, зачем и во благо чьих интересов. Не задаётся Марк и кучей других вопросов — например, кто ждёт его дома, где он живёт и чем занимается в свободное время. Дело в том, что мужчина стал участником эксперимента под названием «Разделение», и теперь его рабочий и повседневный быт не соприкасаются друг с другом. Стоит ему выйти из здания Lumen Industries, как воспоминания о минувших нескольких часах исчезнут. То же самое происходит и по прибытии в офис — Марк забывает о проблемах на личном фронте, родных, долгах по дому и прочих мелочах, мешающих строго функционирующему винтику в налаженном капиталистическом механизме.
Сериал "Разделение": а кто вообще ТЫ такой?
Заходишь в офис в 9:00, моргаешь — и уже 17:00. По пути домой осталось только к бухгалтеру заскочить, за зарплатой. Это ли не счастье?
Компания Lumon вживляет своим работникам чип, который разделяет их воспоминания на «домашние» и «рабочие». Находясь внутри офиса, люди не помнят ничего о своей жизни за его пределами, а заканчивая работу, забывают, чем занимались последние 8 часов.
Звучит идеально, но проблема в том, что человек, который пошёл на процедуру «разделения», не знает, что «офисные воспоминания» формируют настоящую вторую личность, в жизни которой нет ничего кроме работы.
Многие критики пишут, что эта 9-серийная картина Apple TV+ колко размышляет над work-life balance. В 21 веке, с его фрилансерской мечтой и уроками географии по zoom-у, тема слияния работы и повседневной жизни актуальна как никогда.
Но хоть 80% сюжета и происходит в офисе, на первом месте прочно обосновалась идея важности воспоминаний и возможности заставить «другую свою личность» прожить неприятные моменты за себя.
Причём, «Разделение» делает это не в духе романтичного «Вечного сияния чистого разума», а в жестокой манере рождественского спешла «Чёрного зеркала».
Концепция «физического присутствия, ментального отсутствия» на работе кажется беспроигрышной. Но после первой же серии становится очевидно, как тяжело обеим «частям»: и той, которая не понимает, ради чего проводит всё своё время в офисе, и той, которая вечером за пивом с друзьями не может рассказать, как прошёл её день.
Во вроде бы поверхностном повествовании накопать можно много: здесь и вопрос этичности манипуляций с психикой, и место работы в жизни, и ничтожность человека перед корпорацией, и тема потери любимого человека.
«Разделение» снят людьми, которым не всё равно. Пространства и ракурсы продуманы, чтобы передавать атмосферу пустоты и бессмысленности. Музыка из лифта, которая в реальной жизни успокаивает, в мире бесконечного офиса нагнетает тревогу.
Невозможно не упомянуть, что за режиссёрскую работу отвечает Бен Стиллер. И если для вас он до сих пор Грег Факер, вы будете очень удивлены. Приятно.
От 1 до последней серии подсказок достаточно, чтобы заинтересовать, но недостаточно, чтобы разочаровать. К 9-ому эпизоду зритель оказывается в самой высшей точке повествования, а затем всю серию вместе с героями летит на максимальной скорости. А вот вниз или вверх — это мы узнаем уже во 2-ом сезоне.
Уходишь из офиса в 17:00, моргаешь — и уже 09:00.
Это ли не ад?
Сериал отличный, кстати.
Пока что лучший сериал, что я посмотрел в 2022. Вкусовщина, конечно.
Жду продолжения и надеюсь, что 2 сезон будет последним.
Я честно говоря так надеялся про первый
Я после него начал еще смотреть Дом с прислугой. Не так шикарно конечно, но тоже местами очень неплохо.
Это просто охуительный сериал. Смотрел не отрываясь. Очень напоминает Control стилистикой. Даже некоторые моменты пересекаются.
Прямые цитаты я бы сказал, во всяком случае "совет" звучит точно так же как в игре.
Классический пример современного стриминга: распиаренные и дорогие сериалы ожидаемо оказываются говном (Привет Основание и Колесо времени), а выстреливают вот такие проекты, которые до старта заинтересовали с десяток людей.
Вот не гони на Колесо. Говно, конечно, но благодаря нему стал слушать книги под тренировки.
Идеально для кардио — если что-то пропустил, можно смело забить, это еще не раз повторят. Не могу сказать, что книги (пока на второй ;т.к. не очень много тренируюсь) представляют из себя какую-то ценность невероятную.
Стоп, так в первом сезоне только 9 серий?! Это они так 1-й сезон закончили что ли. Мы с женой уже неделю 10-ю серию ждем
Отличный сериал. Ещё интересно про моменты с бэкстейджа узнать, как они снимали эти лабиринты, что Адам Скотт даже терялся в них на съёмках.
Кажется, что лучше в этом году уже ничего не снимут
Скоро будет АМА на реддите с создателями
Люди вместо того, чтобы бросить ненавистную РАБоту смотрят сериалы про то, как хорошо было бы не помнить про РАБоту.
Звучит оч интересно, но то что пишут про супер затянутость серий напрягает.
Они все сняты очень атмосферно, если нравится такое, то сериал пролетит за 2-3 вечера и ещё добавки захочется.
"Затянутость" у каждого своя. Я за день все 9 серий посмотрела.
Я так понимаю, на сериал наяривает офисный планктон и работяги 24 на 7, потому что мне хоть и зашло, я восторгов от этой метафоры "работа > личная жизнь" не словил, а смотрел как некий аналог Counterpart, который во всём динамичнее и комплекснее. Тут же с первой серии понятно, что будет тянучка на подольше. Я и не против болталогии.
Но они даже сезон оборвали на самом интересном, а для меня это дурной тон, когда оканчивают не на логической ноте. Нам как-никак год ждать, а то и два — персонажи же потом сделают вид, будто нет, и продолжат с того же момента, что лично для меня идёт во вред эмоциональной истории.
Было бы круче, выйди 10 серия, где пружина выстрелит, а потом героев снова запрут в офис на энное количество времени, и вот там уже пусть снимают продолжение.
В общем, тут явный перехайп шоу, которое не хуже, но и не лучше многих других, выходящих сегодня, кои тем не менее так не превозносят.
Я бы тоже не сказала, что сериал чудесный и волшебный. Он просто хороший, каким изначально и хочется видеть любое кино. Но из-за обилия проходных сериалов каждый такой выстрел воспринимается как нечто "вау".
В 2021 буквально нечего было смотреть, а в 2022 боишься, что не хватит времени на все отличные премьеры.
А по поводу клиффхэнгера в конце сезона согласна. Тоже подобное не люблю. Но это не показатель мастерства, просто приём. Всё ещё есть люди, которым пришлось год ждать, пока Хэнк Шрейдер сходит в туалет 🙂
Не сказал бы, что тот год был беднее на сериалы, чем какой-либо предыдущий. Сейчас чекнул топы, и там вполне себе неплохая выборка. Другое дело, что 2022-ой уже можно окрестить годом отложенных финалов – Титаны, Озарк и Сол — благо последние два хотя в этом году завершатся. Плюс тот же сезон Засланца поделён надвое.
есть люди, которым пришлось год ждать, пока Хэнк Шрейдер сходит в туалет 🙂
Забавно. Мне повезло, т.к. смотрел BB, когда уже вышло всё. Но вот это звучит как изящный троллинг.
Сериал «Разделение»: красивый до абсурда ужас или страшный до абсурда гротеск
В корпорации «Люмен» утверждают, что нашли отличный способ поддержания work-life balance. Надо просто разделить разум человека, чтобы вне офиса он не помнил ничего о том, что делает на работе, а на работе не имел понятия о своей личности дома. Идеальное решение, не правда ли? Во-первых, сохраняется секретность. Во-вторых, ничто не отвлекает от рабочего процесса. В-третьих, можно вычеркнуть из жизни значительный период времени… если человек, конечно, хочет его вычеркнуть.
И пусть некоторые горожане утверждают, что «Люмен» совершает насилие над личностью, что это крайне неэтично и против законов божьих и человеческих… топ-менеджмент «Люмен» твёрдо уверен: разделение — настоящий научный прорыв на пути к всеобщему счастью и эффективности. Точно-точно.
Severance
Жанр: НФ-триллер, чёрная комедия
Продюсер: Дэн Эриксон
Премьерный показ: 18 февраля 2022 года, Apple TV+
Продолжительность: 9 серий по 40–57 минут
Похоже на: гиперболизированный «Офис»
Следуя логике сюжета, «Разделение» следует оценивать на двух уровнях. Первый — гротескный, смешной, идеально эстетически выверенный, делающий из мухи слона (а из слонов, соответственно, мух). То, как сделано «Разделение», — настоящий пир духа для ценителей абсурдной эстетики. А второй уровень — страшный, трагедийный, полный намёков и деталей, смерти и нежизни клубок, из которого можно тянуть ниточки повествования, понимая, что за маской нелепости и гротеска скрывается что-то реально ужасное.
Однако по порядку.
Кому сериал точно понравится? Любителям длинных планов, простых, тщательно выверенных геометрических форм и идеальной композиции. Коридоры, по которым движутся персонажи, улицы, по которым разъезжаются машины от здания «Люмен», мосты и тротуары, дома и переулки любовно собраны в сложный узор, который живёт своей жизнью. Порой хочется даже выключить звук, чтобы он не мешал смотреть. Пространство в сериале само по себе несёт символы, условности и намёки. Ловит в повторяющийся ритм поворотов, переключений камеры и углов зрения, подобно заклинанию. И вот ты сам не заметил, как попался.
Лифты, коридоры и кабинеты компании «Люмен» держат и не отпускают не только работников, но и зрителя. В какой-то момент начинаешь чувствовать себя шариком, который катится в прозрачном кубике-лабиринте и никак не может найти выход. Выход, кстати, приобретает здесь сакральное значение. Те, кто снаружи, ищут выход — для забвения, для успокоения, для воплощения собственных амбиций — и для того отправляют часть своего сознания в этот лабиринт рабочих будней. А те, кто внутри… В какой-то момент они понимают, что не могут выбраться наружу, даже притом, что до двери с табличкой Exit рукой подать.
И тут вопрос, что они будут делать дальше.
Смирятся? Продолжат бороться — даже ценой собственной жизни? Начнут игру против начальства? Трудно же им придётся, ведь начальство имеет над «разделёнными» сотрудниками фактически неограниченную власть. Действительно, представьте, творить с ними можно… да что угодно. Унижать. Бить. Доводить до умственного и морального истощения. Всё равно ведь наружу это не выйдет. Никто ни о чём не вспомнит. А главное — можно насаждать любые корпоративные догмы, которые по степени возведения в абсолют напоминают уже религию.
Игра актёров — чистое наслаждение
«Разделение» — один из самых ярких примеров стёба над корпоративной культурой и корпорациями в целом. Чего стоит только дом основателя корпорации, превращённый в музей. Гимны. Стихи. Хвалебные речи. Трепет перед вышестоящими. Безусловный примат рабочих протоколов над логикой. Да ещё и постоянное выражение на лице главного героя Марка, которое как нельзя лучше иллюстрирует крылатую фразу: «Подчинённый перед лицом начальствующим должен иметь вид лихой и придурковатый».
В какой-то момент всё это становится дико смешным. И тем сильнее контраст между этим смехом, художественной условностью, с одной стороны, и историями героев, связанными с их личным прошлым, — с другой.
Начальные титры — просто огонь!
Кстати, ещё вопрос — какая из личностей главная? Та, которая всегда снаружи? Или та, которая внутри? Создатели эффекта разделения утверждают, что внутренняя, рабочая личность вторична. Она ничего не помнит. У неё нет опыта. А есть только руководства и рабочие протоколы. Любое новое впечатление — праздник. Любой проблеск чувства — удивление. Любая крупица знаний о внешнем мире — величайшее событие. Внутренняя личность — чистый лист, на который, по сути, с нуля пишут корпоративные законы и офисную рутину. Только вот можно ли считать, что эта личность не имеет права на собственное мнение, желания и судьбоносные поступки?
Естественно, в какой-то момент внутренняя личность захочет выглянуть наружу. А внешняя — узнать подробнее, что именно происходит внутри корпорации «Люмен». Это взаимопроникновение миров задаёт главную интригу первого сезона. Кульминация приходится на последнюю серию, которая ловко цепляет зрительское внимание и тащит его через раскрывающиеся тайны.
Второй сезон давайте уже, срочно! Потому что многие тайны так и остались нераскрытыми. Пара весьма загадочных ружей так и осталась висеть на стенках белого лабиринта. Очень уж любопытна сама суть эксперимента корпорации «Люмен», который явно метит в цели куда глубже и страшнее, чем банальное создание идеальных офисных работников.
Сериал «Разделение» — о компании, где сотрудникам отделяют память о работе от обычной
Баланс между работой и личной жизнью, «work-life balance» — понятие, которое прикидывается твоим другом и вроде бы нацелено на достижение внутренней гармонии. Но в конечном счете это просто ужасно выгодная для капитализма вещь: сотрудник счастлив и доволен — сотрудник крайне эффективно работает. Сериал «Разделение» интерпретирует это понятие буквально: в нем капитализм обезумел до той степени, что произвел на свет процедуру «разделения», по которой в мозг человека внедряется крохотный чип, отделяющий рабочие воспоминания от обычных. Приходишь в офис — ты чистый лист, разлинованный корпоративной культурой. Заканчиваешь смену — не имеешь представления о том, что происходило в последние восемь часов. Начальству больше не нужно переживать, что ты случайно (или не очень) сболтнешь лишнего, нарушив соглашение о неразглашении. Тебя не будут отвлекать от работы личные обстоятельства — их вообще не существует.
Вооружившись этим простым, но захватывающим концептом, «Разделение» смешивает офисный триллер с корпоративной сатирой и экзистенциальной драмой в духе «Шоу Трумана» и «Вечного сияния чистого разума» (не только, кстати, в духе, а еще и на уровне). Получившуюся конструкцию пускают по рельсам научной фантастики, но стоит учитывать, что реальность перекладывает эти рельсы прямо на ходу: сегодня это все-таки что-то из области Филипа Дика, а уже завтра компания Илона Маска вгоняет в чей-нибудь мозг свой волшебный чип — и приехали. Плюс «Разделение» намеренно сводит все невероятное к минимуму и концентрируется на человеческих историях, из-за чего на шоу почти моментально подсаживаешься, несмотря на его чрезвычайно неторопливое развитие.
Кадр из сериала «Разделение»
У каждого из героев — служащих мутноватой корпорации Lumon — свои причины пройти через «разделение». Самая по-человечески понятная досталась Марку (Адам Скотт), свежеиспеченному руководителю отдела обработки макроданных (чем занимаются конкретно там и вообще во всей компании, никто не понимает). Пару лет назад он потерял жену, не сумел справиться с горем и решил воспользоваться возможностью не помнить об утрате по 40 часов в неделю — такой вот радикальный вариант ухода в работу с головой. Марк-«внутренник» все-таки ощущает какую-то призрачную тоску, но осознать ее не способен — и в общих чертах вроде бы доволен своим существованием.
Его новая подопечная Хелли (надеемся, вскоре уже не малоизвестная артистка Бритт Лоуэр), свежайший продукт «разделения», напротив, сложившейся ситуацией категорически недовольна. И сама же выступает своим главным противником: формально подать заявление об увольнении можно, но его должен подтвердить твой «внешник», а «внешняя» Хелли не считает свою «вторую половинку» полноценным человеком, к чьим желаниям стоит прислушиваться.
Кадр из сериала «Разделение»
Таких причудливых коллизий в «Разделении» предостаточно. Местное мироустройство, порождающее абсурдные и противоречивые ситуации (одним из ключевых сюжетных триггеров становится совершенно бестолковая мотивационная книга), продумано с поразительной тщательностью. Сценарист Дэн Эриксон, придумавший «Разделение» (для него это дебютный проект; утверждается, что после успешного питчинга в штабе Apple он поехал развозить посылки, поскольку тогда подрабатывал курьером), снабдил коллег внушительным объемом дополнительного текста, не относящегося к репликам и описаниям сцен. Поэтому практически любой вопрос, который возникнет при просмотре, рано или поздно озвучат с экрана: тут нет дыр — есть лишь лазейки, которыми герои попробуют воспользоваться.
Отправной точкой шоу стал личный опыт Эриксона: после переезда в Лос-Анджелес он сменил несколько офисных работ. На них ему хотелось одного — диссоциировать ближайшие восемь часов и мигом оказаться в конце рабочего дня. Эти мысли были пугающими: человеку скорее свойственно мечтать об увеличении количества доступного ему времени. Причин у таких настроений масса, здесь капитализм тоже постарался на славу: редкий офис обходится без токсичной атмосферы, где вполне целенаправленно культивируются недоверие и тревожность, в том числе в попытке предотвратить естественный процесс объединения и коллективного отстаивания своих прав. Все это спокойно сосуществует с лицемерными речами о высшей миссии, командном духе и прочим тимбилдингом (сериал докручивает эти явления до предела и остроумно переносит их в религиозную плоскость: основатель Lumon выводится почти божественной фигурой, а провинившихся сотрудников заставляют читать покаянные молитвы).
Кадр из сериала «Разделение»
Режиссура Бена Стиллера (в проекте он выступал главным продюсером и снял шесть эпизодов, еще три поставила ирландка Ифе Макардл, работавшая над свежим «Дивным новым миром») делает «Разделение» выдающимся шоу. В нем постоянно тасуются настроения и тональности, что усиливает перманентный тонус и не дает заскучать. Это то жутко, то смешно. То душераздирающе грустно, то невозможно трогательно: сложно себе представить что-нибудь милее романтической линии между персонажами Джона Туртурро и Кристофера Уокена (да!).
Что делает «Разделение» шоу не просто выдающимся, а великолепным, так это тандем операторки Джессики Ли Ганье (сотрудничала со Стиллером в мини-сериале «Побег из тюрьмы Даннемора») и художника-постановщика Джереми Хиндла («Цель номер один» и «Детройт» Кэтрин Бигелоу). Именно эти люди сумели привести форму в полное соответствие с содержанием. Во внутреннем убранстве компании Lumon интересно копаться так же, как в сюжете; при виде здешних помещений глаз цепляется за вездесущую геометрическую безупречность и диковинные анахронизмы. На рабочих столах жужжат древние мониторы на электронно-лучевых трубках. Винтажные пленочные фотоаппараты. Видавшие виды виниловые проигрыватели. Но под потолком — современные камеры слежения.
Кадр из сериала «Разделение»
Предметный мир «Разделения», как бы следующий по пятам за эволюцией героев (изначально поднятые стенки кубиклов опускаются по мере упрочнения отношений между ними), концептуально напоминает ретрофутуризм «Маньяка» Кэри Фукунаги. Однако цветовая палитра сериала — его полная противоположность: вместо кислотной психоделии здесь засилье больничного белого и успокаивающего (точнее, усыпляющего бдительность) зеленого. В результате шоу вечно тянет поставить на паузу, сделать скриншот и отправить кадр в печать.
В общем-то его только и хочется, что боготворить: в «Разделении» как будто бы и вправду нет ни одного изъяна, требующего хоть какого-либо внимания, ему следует вручить все награды и внести во все списки, это — без шуток — моментальная классика. Если шоу за что и журить, пойдя на принцип, то разве что за совершенно бессовестный клиффхэнгер в финале (если не случится второго сезона, весь Apple TV+ надо немедленно разогнать). Ну и за подкидывание рабочих идей в недобрые руки. Но это, наверное, уже после решения проблемы с литературой Владимира Сорокина.